1974年，一名美女将自己麻醉后任由人们主宰自己的身体，很快她就被人扒掉了上衣，身上一丝不挂，有人搂着她亲吻，有人用利器将她割得遍体鳞伤，甚至有人拿起了手枪对准了她...... 玛丽娜·阿布拉莫维奇1946年11月30日出生在贝尔格莱德，她的父母都是二战期间的游击队员，战后在南斯拉夫政府任职。她小时候由祖父母抚养到6岁，祖母信奉塞尔维亚东正教，常带她去教堂参与仪式，那段时光让她接触到宗教元素。后来她回到父母身边，母亲对她和弟弟实施严格管教，每天固定作息时间，包括学习钢琴和外语。父母婚姻不和，父亲曾砸碎玻璃杯离家出走，这种家庭氛围让她从小感到压抑。她对艺术早有兴趣，虽然没上过正式课，但喜欢用颜料涂抹纸张。母亲对她的行为管得很严，一次因她展示画作就动手教训她。她直到29岁还得遵守晚上10点前回家的规矩，这种限制影响了她早期的表演时间安排。她1965年进入贝尔格莱德美术学院学绘画，1970年毕业后去萨格勒布美术学院读研究生，导师是克尔斯托·赫格杜希奇，在那里她开始接触概念艺术。 1973年，她在诺维萨德美术学院教书，同时开始个人表演艺术探索。她的第一件作品《韵律10》在爱丁堡上演，她用10把刀玩一种游戏，刀刃在手指间刺入，每次割伤就换刀，并录下过程重放试图复制。她1974年创作《韵律5》，在地上点燃浸油的五角星框架，她剪掉指甲和头发扔进火里，然后跳入中心吸入烟雾直到昏厥，被观众拉出。这些作品都以身体极限为主题，她把自身当作艺术材料，探索疼痛和耐力。她还做了《韵律2》，在画廊服用导致肌肉痉挛的药物，身体扭曲5小时，然后换另一种药物平静下来。《韵律4》在米兰，她跪在工业风扇前吸入空气直到昏厥，只拍脸部。这些早期尝试让她逐渐转向更激进的互动形式。 玛丽娜的童年经历直接影响了她对艺术的追求，她父母的军事背景让她从小适应纪律，但也激发她通过表演释放内在冲突。她1971年嫁给内沙·帕里波维奇，但婚姻在1976年结束，那年她移居阿姆斯特丹。她在南斯拉夫的表演受限于当地环境，但她坚持用身体挑战界限。她的作品常涉及宗教和政治符号，比如《韵律5》中的五角星。她在教学期间接触到更多国际艺术潮流，这让她决定离开家乡寻求更大空间。她的研究生时期让她从绘画转向行为艺术，她认为身体是唯一可靠的媒介，能直接传达情感和想法。 1974年，在意大利那不勒斯Studio Morra画廊，玛丽娜进行《韵律0》表演，这是她韵律系列的最后一件。她注射药物使身体瘫痪6小时，从晚上8点到凌晨2点，意识清醒但无法移动。她站在展厅中央，旁边桌子摆放72件物品，包括玫瑰、蜂蜜、香水、口红、笔、颜料、剪刀、链子、手术刀、鞭子，还有一把装子弹的手枪。规则是观众可以用任何物品对她做任何事，她承担所有后果，参与者免责。这件作品测试人与人关系的极限，观众从犹豫转为主动。 起初观众小心翼翼，有人拿玫瑰放她手里，有人用口红在她脸上涂抹，有人给她拥抱。渐渐地，行为升级，有人倒水在她头上，引来笑声。然后有人用剪刀剪开她的衣服，扯掉布条，让她一丝不挂。有人用笔在她身上写字，有人用玫瑰刺扎她皮肤。恶意加剧，有人用刀片划她脖子，血流出来，那人还吮吸伤口。有人用鞭子抽打她腿部，有人缠链子拉紧腰部。人群中有人上前亲吻她脖子。最高潮时，有人拿手枪塞进她手里，把手指扣在扳机上，枪口对准她胸口。 画廊工作人员和部分观众介入，夺下手枪，引发争执。一方认为这是艺术规则，另一方要求停止。6小时结束，药物效果消退，她站起走向那些参与者，他们避开目光逃离展厅。她后来表示，这次经历让她明白，如果把决定权全交给公众，就离死亡不远。这件作品揭示了人性中潜在的暴力倾向，尤其在无责任环境下。 《韵律0》后，玛丽娜继续韵律系列，同年做了《韵律2》，服用两种药物，一种导致痉挛，一种平静。《韵律4》用风扇测试呼吸极限。她1975年遇到乌雷，两人合作12年，创作关系作品。1976年的《关系空间》，他们裸身奔跑相撞，反复撞墙。1977年的《呼吸进/呼吸出》，嘴对嘴交换呼吸直到缺氧昏厥。1980年的《休息能量》，乌雷持弓，她拉箭对准自己心脏，保持平衡4分钟。他们的合作探索自我、性别和意识界限。1988年，他们在长城行走2500公里分手，从两端起步，中途相遇后分开。 分手后，玛丽娜转向个人作品。1995年的《清洗镜子》，她在视频中刷洗骷髅。1997年的《巴尔干巴洛克》，在威尼斯双年展刷洗1500根牛骨，获金狮奖，作为对南斯拉夫战争的回应。2005年在古根海姆重演早期作品，包括他人和自己的7件。2010年在纽约现代艺术博物馆做《艺术家在场》，坐椅子上凝视观众736小时，吸引75万人。乌雷意外出现，两人对视时她流泪。这件作品让她更广为人知。
