11月29号，今天日本媒体基本没有在讨论高市早苗和台海问题的了，而都把主要的舆论力量都放在了两件事情上——一个是著名歌手滨崎步在上海的演唱会被取消；另一个是一位日本歌手在中国演出时，中途被拉闸停演。 日本媒体的这套操作，明眼人一看就知道是避重就轻的把戏，把高市早苗和台海问题抛到脑后，攥着两场娱乐事件大做文章，本质上是打了场转移焦点的舆论仗。 要搞懂这波操作的门道，得先回头看看转向前的背景——就在几天前，日本政客高市早苗在台海问题上频频放话，触碰中国核心利益红线，面对中方的明确立场和国际社会的关注，日本官方拿不出合理说辞，舆论上完全占不到便宜，这才急着找新话题当挡箭牌。 滨崎步那场上海演唱会，原本定在11月29号晚上开唱，11月28号下午突然被喊停，主办方只说了“不可抗力”和“外部要求”两个关键词。 当时场馆里已经忙得差不多了，舞台灯光都试好了，音响设备也摆得整整齐齐，连舞者的走位都彩排过好几遍。 滨崎步团队前一天还在调整舞台设计，因为香港刚发生过重大火灾，主动把原本红色的舞台背景换成灰白和蓝色，火焰特效也改成了冷色灯阵，就是想表达哀悼，避免引发不好的联想。 谁都没料到临门一脚出了变故，滨崎步后来在社交平台说，接到通知时，连开场的灯光流程都已经装好了。 另一位日本歌手中途被拉闸的情况更模糊，目前能确认的是演出进行到一半突然断电，现场工作人员说是接到合规检查通知。 但日本媒体根本不管这些细节，共同社、读卖新闻这些主流媒体像接了统一指令，铺天盖地把两位歌手塑造成“被中国无理打压的受害者”，连篇累牍地写“中国市场缺乏包容”“干涉艺术自由”，字里行间都在引导读者往“政治打压”上想。 这种舆论转移术其实藏着明显的算计。 台海问题是中国主权红线，高市早苗的言论本身站不住脚，日本媒体要是接着讨论，只会反复暴露日方在主权问题上的错误立场，反而把自己架在尴尬位置。 换成娱乐事件就不一样了，滨崎步在中日都有大量粉丝，演出取消天然带着话题性，容易引发公众情绪共鸣，把复杂的政治问题转化成“艺人受委屈”的八卦，既安全又能轻松占据舆论版面。 更有意思的是，这波炒作刚好卡在中日关系微妙的节点上。 就在一周前，中方代表团刚访问日本，落实两国高层达成的合作共识，紧接着中国就恢复了对日本的免签政策，明显释放出增进交流的善意。 日本首相石破茂这边刚承诺要“加强中日交往”，那边就放任媒体炒作这类事件，本质上是想两头讨好——既不想得罪美国主导的反华舆论，又舍不得中国市场带来的经济利益，只能用这种模糊焦点的方式来平衡。 毕竟日本现在经济压力不小，日元贬值、通胀高企，防务开支又涨到了GDP的2%，对华贸易是缓解经济困境的重要出路，真把关系搞僵对他们没好处。 但舆论战的核心是事实，不是演技。 滨崎步演唱会取消后，主办方立刻启动了全额退票，30天内票款自动原路退回，连手续费都不扣，比很多同类事件的处理都规范。 滨崎步本人也选择在空场馆里完整唱完了整场演出，录成视频留给观众，团队从来没说过“被打压”之类的话，这些细节日本媒体全都选择性忽略。 那位被拉闸的歌手，后续也有业内人士透露，是演出方没按规定完成全部报备流程，属于行业常规监管，跟政治压根没关系。 日本媒体心里很清楚，文化交流从来不是单方面的事，更不能当成政治挑衅的“避风港”。 中方一直欢迎合规的跨国文化活动，滨崎步北京站演出顺利举行，就是最好的证明。 但前提是双方得相互尊重，不能一边在台海问题上踩红线，一边又想靠着文化交流赚口碑、捞好处。 这种“又要又要”的心态，本身就不符合交往的基本逻辑。 其实日本国内也有明白人称“祸根是高市早苗触碰了中国底线”，但这些理性声音全被主流媒体的炒作淹没了。 他们这种避重就轻的伎俩，短期可能能骗到一些不了解情况的公众，但时间长了只会暴露自己的心虚。 主权问题从来不是舆论炒作能模糊的，高市早苗的错误言论不会因为两场娱乐事件就被遗忘，反而会让更多人看清日本媒体这套操作的真实目的。 说到底，文化交流应该是中日关系的桥梁，而不是转移政治矛盾的工具，要是连这点都搞不清楚，只会给两国关系添乱，最终损害的还是他们自己的利益。
