毫无疑问是龙族。

江南的文笔在网文里是独一档的，真要比可能只有烽火能拉出来溜溜。甚至这货都不能算是个网文作家，人家是个正经作家来着。

就像郭敬明，你再瞧不起他，人家扔网文界里也没几个能比得上他的。而江南在笔力上碾压郭敬明。

就俩人写的悲剧都不是一个层次的。

郭敬明是在强行写悲剧，我甚至无法承认他写的是悲剧。

最典型的例子就是小时代，明明都happy ending了，家炸了

这特么也叫悲剧?这不就强行写死的吗?你把这段删了，就当他已经是个好结局了也完全不影响啊!

反观江南写悲剧，从开始就给你铺垫了，当时看不出来，等悲剧发生了再回头看就会发现，一切早已经注定。

江南的悲剧重在无法逃脱、无能为力，郭敬明的悲剧叫“我想让他悲"看江南会让人沉浸其中无法自拔，觉得这就是最好的安排，看郭敬明就觉得莫名其妙。简单说就是江南的书能共情，有代入感，郭敬明没有。

而龙族系列作为江南的巅峰，可以说是相当能打的。

龙族在作家圈子里的正面评价也很高，连刘慈溪都夸龙族是一部史诗。

把江南跟网文作家放一起算降维打击了

至于文学价值，倒是不太好论。

神墓和亵渎不用说，吃亏在太早了。早期网文整体没那么细致，文字基本是经不起推敲的。

相比之下亵渎比神墓还要好不少，但他同样也避免不了二三代网文的通病。设定又不占先，内容也不够精细。

前有风姿物语9，后有诡秘之主，亵渎夹在中间，他在文学价值上被完全覆盖了。

神墓就没什么好提的了，他跟其他优秀的网文比起来，并无优势可言，

盗墓笔记的问题一个是他的受众群体跟其他网文比相对小，在喜欢这个类型的读者圈子里确实备受推崇，但是圈外不感兴趣的也是真不屑一顾。

重点是他的兼容性低。其他类型的作品，哪怕不是这个圈子的读者也一样能看，也一样会喜欢。

就好比假如我是玄幻类忠实读者，那修仙类我一样能看，都市类有不少我也很喜欢，穿越类的也能吸引我，系统流、废土流、种田流以及搞笑轻松类，我也可以读一读换换心情。但是盗墓类，可能圈外的就真的不会接受了。这是其一

另一个问题是，盗墓笔记并没有开辟一个流派，他自己都是受鬼吹灯影响的，最开始甚至可以说是半同人了。

即使在圈内，可能喜欢鬼吹灯的也要比盗墓笔记更多，

这种情况下，他的文学价值无疑就要大打折扣。

这几本除了龙族，也就诡秘之主还能说一说。

不是说其他几本写的不好，他们也都不错，但是他们在同类型作品里没有压倒性优势。你可能随便就能想出好几本不比他们差的小说。

而诡秘之主，起码他做到了把一个本来算小众的克苏鲁题材，生生推到了现象级网文的高度。

这在文学价值上就远不是其他几本能比的了

诚然，他并不算是纯粹的克苏鲁风，只是借用了一部分克苏鲁设定而已。但是有多少人是因为这本诡秘之主才对克苏鲁题材感兴趣的?在此之前能接受克苏鲁的人有多少?

而且诡秘之主在当时确实是近几年西幻类网文的巅峰了，重新把逐渐式微的西幻又拉回了大众的视野。影响了后续一大批网文作家的创作。

但要说文学价值，有着东方哈利波特之称的龙族似乎也不多让。当然，跟哈利波特肯定相去甚远，只是个美誉而已，但也足见其优秀了。

而且，从故事的整体结构来看，在小说绘上连载的龙族，肯定要比一日几更的网文更经得起推敲。

龙族是一部我可以反复读好几遍的作品，但诡秘之主就不行。它胜在设定，读过一次也就可以了再读-次就没有了最初的惊艳。

就连金庸对自己完结的作品都会重新修订，几百万字的连载网文，优点固然有，量大管饱，有足够的篇幅去展开一个宏大的故事，读起来酣畅淋漓，但它的缺点也是难以忽视的,

而且网文作者几乎不可能对已经完结的网文再进行修改了，但是龙族的连载版和实体书还有不小的差别。

基本上每一本连载结束，江南都会针对性的对情节进行调整优化，以期达到最佳的效果。

所以总体来说，我站龙族。