演员迟蓬说：“我曾经有十年的时间没有戏拍，因为我嫁到西影厂了，我爱人他是西影厂的，所以他们也不敢找我拍戏，他们说不知道怎么给钱，因为都是自己厂里的人，都彼此又很熟悉，又是同事的婆姨，所以他们就不好给你。 在演艺圈，有人追逐流量，有人执着奖项，而迟蓬的名字，似乎总是和踏实、真实绑在一起。 这位演了40多年戏的老演员，人生里有一段特殊的时光——生孩子后，她整整10年没怎么拍戏，却在这段看似“空白”的日子里，活成了自己想要的样子。 迟蓬并非一开始就笃定要当演员。 她出生在知识分子家庭，母亲是画家，原本希望她继承美术事业，可她对站在台上的向往，远比画笔更强烈。 16岁那年，她想拜师学舞蹈，却因年龄太大被拒绝，偶然间看到山东话剧院招生，抱着试一试的心态报考，竟顺利录取。 在剧院的四年里，她和倪萍是同班同学，两人挤在宿舍里啃馒头、读世界名著，看完电影《小花》后，还一起立志要成为像陈冲、刘晓庆那样的演员。 1983年，迟蓬迎来了职业转折点，她和濮存昕合作出演《红叶，在山那边》，饰演一个慵懒又迷茫的北京待业青年，凭借这个角色，她拿下了飞天奖最佳女配角。 彼时的她以为，接下来会有更多好角色找上门，可生活却给了她另一种选择——结婚、生子。 迟蓬的丈夫智磊是西影厂的幕后从业者，婚后她从济南搬到西安，圈子里的关系变得陌生。 更现实的问题是，没人敢轻易找她拍戏： 都是西影厂的熟人，给片酬高了，剧组预算不允许； 给低了，又怕得罪她丈夫，毕竟是同行家属。 就这样，婚后的十年里，迟蓬几乎没再接到戏约。 但她没纠结，也没抱怨，反而把所有精力都放在了孩子身上。 女儿出生那天，智磊还在外地忙工作，她自己拎着换洗衣服去了医院，直到婆婆赶来时，孩子已经安安静静躺在病床上。 后来的日子里，她陪着女儿在西影厂的大院里跑跳、晒太阳，一起过家家、玩玩具，把自己活成了孩子的“姐姐”，而非严厉的母亲。 她说不上是刻意当妈妈，更像是陪着另一个生命重新长大，这份对家庭的投入，没有让她陷入焦虑，反而成为她后续演绎母亲角色的生活积淀。 这10年里，迟蓬没主动找过导演要角色，也没因为无戏可拍而否定自己。 她和丈夫的相处，也成了彼此的“助力”——智磊剪完片子，第一时间会拿给她看，让她帮忙挑剪辑里的问题； 她偶尔翻到剧本，也会拉着智磊一起分析人物性格，两人不像夫妻，更像专业上的“搭档”。 家里的氛围很松弛，她从不跟女儿讲大道理，什么事都商量着来，这种相处模式，后来也影响了她对角色的理解——她演的母亲，总带着一种烟火气的温柔。 10年后，女儿慢慢长大，迟蓬才重新回到剧组。 2006年，她接了一部数字电影《法官老张轶事之别动感情》，凭借这部戏拿下电视电影百合奖优秀女演员奖，算是正式“回归”。 可回归后的她，没想着去抢主角，反而一头扎进了农村题材的角色里。 2024年，《生万物》找过来时，她甚至没看剧本就答应了。 因为导演是刘家成，她早就把刘家成的作品翻来覆去看了好几遍，有些台词都快记熟了，她信得过这位导演的水准。 为了演好《生万物》里的“大脚娘”，迟蓬把十年带娃的生活观察都用了进去。 这个角色是传统村妇，穿着破旧棉袄，手上满是老茧，眼里却有光。 为了贴近农村妇女的状态，她在片场坚持三个月不用洗发水，只用肥皂洗头，就为了让头发保持自然的油腻感，不像是刻意打理过； 脸上也不涂粉底，晒得黝黑，还故意抹上些尘土，看起来就像真的在田里干过活。 拍戏时的农活，插秧、刨地、劈柴，她都亲自上，不用替身。 有场戏里，“大脚娘”被丈夫推到地上，她爬起来拍拍身上的土就继续干活，那种习以为常的反应，正是她对生活里“母亲”角色的理解。 这份认真，让“大脚娘”成了《生万物》里的惊喜，甚至比明星演员更让观众记挂。 如今的迟蓬已经65岁，头发白了也不染，她说这是最自然的样子。 对她而言，生孩子后的10年，不是事业的停滞，而是生活的馈赠。 在演艺圈里，她不算最红的，却用自己的方式证明：暂时的停下，不是放弃，而是为了更好地出发。 今天的分享到这里就结束了，大家对此事有何看法，欢迎在评论区留言和讨论，感兴趣的可以点击头像加关注，我将每日更新优质内容，我们下期见。 信源： 原文登载于南周文娱2025年09月16日关于《迟蓬:生孩子10年没拍戏。“孩子多好玩，沉浸进去了。”》的报道
