这哪里是保险箱，分明是经过合法包装的“洗白站”。

2025年12月，当庞莱臣的后人庞叔令不得不向法院申请强制执行，要求南博交代那5件失踪文物的去向时，我们看到的却是文物“被假了”。

把时间拨回半年前，谁能想到，一幅在1959年就捐给国家的明代仇英《江南春》图卷，竟然会堂而皇之地出现在2025年北京的春拍预展上，估价直接飙到了8800万元。当庞家后人一眼认出这是自家的捐赠品并紧急举报后，南博给出的解释简直是在侮辱大众的智商：这画是伪作，我们在上世纪90年代就按规定“处置”了。

这是多么荒谬。

如果这幅画真是南博口中一文不值的“伪作”，那今天的拍卖市场上，这8800万的估价是天上掉下来的吗？难道全中国的鉴定专家、顶级拍卖行和身揣亿万的藏家，眼光还不如几十年前南博那几个搞“清理”的人？只有两种可能，要么是现在的市场疯了，要么是当年的“鉴定”本身就是一场为了把国宝变成商品而精心设计的局。

在收藏界，最可怕的不是造假，而是“指鹿为马”的话语权。南博这波操作，堪称“薛定谔的真假”。1959年庞家捐赠时，它是“一级藏品”，换来了一张写着“捨私为公”的奖状；2014年南博办“庞莱臣虚斋名画展”时，它是撑起门面的“流传有序”；可到了要解释为什么东西流进市场时，它摇身一变就成了必须清理的“伪作”。文物的真伪，竟然完全取决于博物馆那一刻的利益需要。需要政绩时是国宝，需要变现或者掩盖流失时就是赝品。

更让人寒心的是南博对待捐赠人的态度。

早在2014年的展览图录里，策展人就公然写道庞家后人“败落到卖画为生”。这不仅是抹杀庞家当年无偿捐赠137件文物的爱国义举，更是赤裸裸的泼脏水。要知道，庞家当年捐出的不仅仅是画，是整个家族守护中华文脉的信誉。南博不仅拿了东西，还要在精神上把捐赠人踩在脚下，这种傲慢，比弄丢文物本身更令人作呕。

现在南博咬死“上世纪90年代按规定处置”，试图用历史遗留问题来金蝉脱壳。但只要稍微懂点行的人都知道，那个年代的“博物馆处置伪作”，往往是文物资产流失的重灾区。所谓的“处置”，既没有通知捐赠人领回，也没有公开销毁，而是莫名其妙地流向了特定的市场渠道。

比如这幅《江南春》，据查后来流转到了“艺兰斋”等机构手中，最后上了拍卖台。这哪里是处理垃圾，这分明是借着“去伪”的名义，把国有资产（或者说原本属于捐赠人的私产）通过内部管道进行了利益输送。

如果那张“伪作”鉴定书是真实的，那只能说明南博当年的业务水平烂到了根里，把价值连城的真迹当垃圾扔；如果那张鉴定书只是个幌子，那这就是一起性质极其恶劣的职务犯罪，是披着合法外衣的监守自盗。

法律专家现在争论的焦点在于，即便认定是伪作，处置前是否应当先通知捐赠人？这在法律上或许还有扯皮的空间，但在伦理上答案是绝对的。人家把传家宝托付给你，你不想要了，第一反应难道不是还给人家吗？悄悄卖掉算怎么回事？庞家手里那张发黄脆裂的60年前的捐赠清单，此刻与其说是荣誉，不如说是南博背信弃义的罪证。

庞叔令现在申请强制执行，要的不仅仅是那5幅画的下落，更是要撕开那个“内部处置”的黑箱。那几件“伪作”当年到底卖给了谁？卖了多少钱？这笔钱进了哪个账户？这些问题，南博至今支支吾吾，不敢拿出一张像样的票据。这种沉默本身，就是最大的心虚。

文物是死的，但信任是活的，而且极其脆弱。庞家六十多年的守护和信任，换来的是“合法洗劫”和“名誉污蔑”。如果不把这个黑箱彻底砸碎，如果不把那个将国宝变成赝品的机制连根拔起，以后谁还敢把家里的宝贝交给国家？毕竟，谁也不想自己前脚刚捐了传家宝，后脚就在拍卖会上看到它被人标价售卖，而官方给你的回复只有冷冰冰的一句：那是假的，我们早就处理了。