《超人：传承》的上映情况不稳定，这部系列热度一直很高，外界对此的评价呈现了两极分化的局面。《THR》的影评人杰斯林谈论了这个话题，传统英雄的庞大概念，才会让詹姆斯·古恩陷入创作方面的瓶颈期。杰斯林觉得《超人》的概念广阔，只要电影的票房没有扑街，DC工作室就算完成了任务，华纳也不会放弃如此赚钱的系列。“概念广阔”是大型系列、传统超级英雄单人电影的共同点。尤其是古恩需要扩大DC英雄大家庭的范围，扩张DC宇宙电影的版图，那么《超人》作为其中的先驱者，其概念肯定要越来越广阔，此后的创作者难以把握《超人》的核心理念很正常。

实际上《双重疯狂》的效果也难以令人满意，毕竟《小丑》的首部系列太惊艳了，起点太高的作品很难开发其深层次的潜能与力量。杰斯林承认，《小丑》很难看法深层次的潜力，当初DC影业企划《二联精神病》的时候，这就是一个错误的决定。后来《小丑》的第二部系列改名为《双重疯狂》，依旧很难开发或者完善深层次的潜力，所以续集的票房不会太好。尽管《小丑》在宣发阶段试图通过更暗黑的视觉风格和复杂的心理叙事吸引观众，但市场反馈却印证了杰斯林的担忧。‘

影片上映首周，票房表现远低于预期，观众口碑也呈现两极分化——一部分人称赞主演的演技和影片的艺术性，但更多人批评剧本的混乱和主题的冗余。影评人指出，问题或许不在于影片本身的质量，而在于DC对“小丑”这一角色的过度消费。当第一部《小丑》以独立电影的形式成功时，它的魅力恰恰在于其封闭的叙事和完整的角色弧光。而续集试图拓展这一故事，却陷入了重复和过度解释的陷阱，反而削弱了原作的冲击力。更关键的是，《双重疯狂》在风格上的摇摆让它失去了明确的定位。它既想延续前作的社会批判色彩，又想融入更多商业化的反派对抗元素，结果导致影片的基调模糊不清。

观众期待的要么是更极致的心理惊悚，要么是更宏大的DC宇宙联动，而这部电影却卡在中间，两头不靠。或许，杰斯林的判断从一开始就是对的——有些故事本就不该有续集。小丑的魅力在于他的不可预测和疯狂的自由，而强行续写反而让这一角色落入了套路。既然杰斯林觉得《超人》的概念广阔，然而，这种“概念广阔”的追求也像一把双刃剑。当《超人》的故事不断向外延展，试图囊括更多角色、更复杂的宇宙观时，核心人物的弧光反而可能被稀释。观众会看到超人穿梭于星际战争或多元宇宙危机，却逐渐忘记他最初为何能打动人心——那个在堪萨斯农场长大，用善良与力量守护普通人的氪星之子。

笔者（沾沾自喜看电影）认为，古恩的挑战在于，如何在拓展DC宇宙的同时，不让超人沦为庞大叙事中的符号。如果电影过分强调“大家庭”的构建，超人的个人挣扎与人性化瞬间可能会被压缩成几句台词或几个闪回。但若处理得当，《超人》仍能成为DC宇宙的情感锚点：比如通过他与路易斯的爱情展现脆弱，通过他与反派的对立探讨力量的责任，甚至通过他与地球的羁绊反思“异乡人”的身份认同。未来的创作者或许不必拘泥于某一版超人的既定形象，但必须抓住他作为“希望象征”的本质。无论是面对外星入侵还是人性阴暗面，超人的选择始终应传递一种理想主义——这正是他在超级英雄饱和时代仍不可替代的原因。

倘若后续电影能平衡好史诗格局与细腻刻画，DC宇宙未必不能走出一条不同于漫威的道路：用更鲜明的主题深度，而非单纯的彩蛋联动，赢得观众的长期共鸣。这种平衡的探索已经在《超人：传承》的选角与剧本细节中初现端倪。片场流出的路透照片显示，新超人制服保留了经典红蓝配色，但胸前的"S"标志采用了更粗粝的氪星纹理设计，暗示着对根源的回归。更值得玩味的是，古恩在采访中透露本片将出现超人为救一架失控的民航客机，而不得不任由太空陨石撞击大都会的伦理困境——这正是用宏大场面服务人性探讨的典型例证。