1962年，一位专家拿15倍放大镜，检查一幅2米长的无名氏古画，突然，他在画右侧树干上，隐约发现8个特别秀珍的小字！仔细一看后激动大喊：＂这幅画的名字，我们叫错了近千年呀！＂ 崔白是北宋安徽人，大概生于1004年左右。他从小在乡下长大，那地方鸟兽多，他就爱观察这些东西，长大后进了宫廷画院，当上待诏。崔白专画花鸟，技法从五代传下来，强调写实，不搞那些花里胡哨的。他和徐熙、黄筌、赵昌齐名，被人叫工笔花鸟四大家。崔白的画注重鸟兽的形态和神态，比如羽毛怎么层层叠，眼神怎么警觉。他在宫里工作，接触皇家资源，画了不少禽鸟主题的作品。 北宋仁宗时期，文化宽松，他在那时候特别活跃。崔白画风影响后世，推动宋代花鸟画往细腻方向走。他一生没啥负面记录，就专心画画，到1088年左右去世。崔白的作品不多见，但每幅都显示出他对自然的精确把握。比如他画喜鹊和兔子，总能让人觉得活生生。崔白不光画，还研究笔墨技巧，用工笔双钩填彩法，线条细腻，颜色自然。他在嘉祐年间创作高峰，那年头皇帝重视艺术，给画家好环境。崔白通过日常观察积累经验，避免夸张变形，追求形神合一。这让他在画史上站稳脚跟，后人学他风格，形成传统。崔白的画流传下来不多，但台北故宫藏的这幅就是典型代表。 双喜图是崔白1061年画的，绢本设色，高193.7厘米，宽103.4厘米，接近2米长，在宋代算大幅作品。画里两只山喜鹊在上方枝头鸣叫示警，一只俯身向下，一只张翼回应，下方一只野兔蹲草丛回头张望。背景秋景，枯枝霜叶，寒风萧瑟感。崔白用工笔画喜鹊和叶草，兔毛则粗放渲染，整体动态强。画原称宋人双喜图，因为作者不明，归无名氏。1962年台北故宫研究宋画计划，用15倍放大镜检查细节。在画右侧树干树皮纹理中，发现八个小字：嘉祐辛丑年崔白笔。这些字细如发丝，藏在纹路里，肉眼难见。专家用放大镜移到那里，才显露出来。 这发现证实画是崔白真迹，改名崔白双喜图。嘉祐辛丑是1061年，北宋仁宗晚期。那时候文化繁荣，画院活跃。崔白把签名藏小，可能是宋画家习惯，避免显眼。画内容有隐喻，据传源于宫廷事件。仁宗长女福康公主嫁李玮后，与宦官梁怀吉私通。梁怀吉是公主侍从，两人相处生情。事发后，公主婆婆上报，仁宗调查。公主求离婚，仁宗拒，强调皇家规矩。梁怀吉贬边处决，公主精神崩溃。崔白同情，用双鹊兔隐喻他们的遭遇。双鹊谐音双喜，但场景对峙，暗示悲剧。崔白为避祸，签名缩小藏树干。这解释了为何千年未发现。 发现后，台北故宫团队验证签名。先比对崔白其他作品笔迹，如寒雀图，特征一致。接着查宋代文献，宣和画谱记崔白鹊兔画。米芾画史描述秋景鹊兔，与此吻合。材料分析绢和颜料，属北宋。画入藏台北故宫后，推动宋画研究。崔白继续画花鸟，受神宗赏识，创作如孔雀枇杷图。福康公主事件后，她幽居宫中，1070年去世。梁怀吉处决，没好下场。崔白没卷入负面，专心艺术，到1088年逝世。他的画影响后世，宋代花鸟画以此为基础。双喜图现限展国宝，短期不展。
