故宫缺钱到了什么地步，似乎永远入不敷出？故宫每年门票收入近8亿，文创收入大约15

故宫缺钱到了什么地步，似乎永远入不敷出？故宫每年门票收入近8亿，文创收入大约15亿，但还需要政府补贴四十多亿，赚的钱究竟去哪里了？ 提到故宫缺钱，很多人可能会觉得不可思议。 每年门票卖出近8个亿，文创产品狂揽15亿! 那些小小的文具、纪念品，甚至是一些普通的生活用品，都能卖得不亦乐乎，甚至有人说故宫的文创早已“出圈”，变成了文化消费的一个标杆。 看起来，故宫应该是赚钱的不得了，为啥还会缺钱呢？ 作为一个被认为“赚钱”的文化机构，故宫的收入究竟都花到哪去了？ 故宫的资金流动方式确实让人感觉有些复杂且不合常理。 比如那笔近8亿的门票收入，虽然看起来非常可观，但它并不会直接进入故宫的账户，而是作为“非税收入”上交到国家财政部，再经过一系列繁琐的审批和预算流程，才能一点一点返还给故宫。 想修个厕所都得打报告，走完流程可能得等上两年时间，这种冗长的程序使得每一笔支出都显得缓慢且难以灵活操作。 而另外的文创收入，看似能够自由支配，却也面临着“非营利”的限制。 故宫文创所赚到的每一分钱，必须全额投入到文化事业中，甚至无法分红或用于其他用途。 因此，当人们看到故宫内增加的休息区座椅、整洁的井盖、或是其他设施的改善时，实际上这笔钱都用到了这些看得见的地方，尽管这些看似小的改动，也已经是庞大开销的体现。 但更让人震惊的是，故宫的每一项维修和保护工作，背后都涉及到天文数字的费用。 比如，太和殿屋顶上的一片琉璃瓦的更换费用，可能就相当于一个普通人十年的工资。 脚下踩着的那些“金砖”看似不起眼，但它们其实是从苏州御窑手工烧制，经过29道工序，成品率不到三成，每一块的造价就足以在二线城市购买一套两居室。 2023年，光是修复慈宁宫那几平方米的地面，竟然就耗费了4000万。 对于文物的修复，投入的资金更是无法想象。 比如，修复国宝《千里江山图》上掉落的一点颜料，修复师需要花费300多个小时。 而为了让一件战国时期的青铜鼎恢复光彩，仅这项修复就花费了800万。此外，那些精密的西洋钟表，哪怕只是拆卸修复一个微小的零件，往往也需要几个月的时间和数十万的开支。 为了确保文物的安全，故宫的现代化设施也是不可或缺的。为了保护文物不受温湿度波动影响，整个宫殿的环境需要恒温恒湿，地下的设施设备持续运转，数万个传感器和空中热成像摄像头随时监控。光是这些设备的电费，每年就超过3000万。而专门为保护木质结构而设计的消防系统，其造价是普通建筑的百倍，它能够喷出0.5毫米的水珠，确保对文物的保护不打折扣。 面对如此庞大的开销，故宫文创的收入虽然显得有些亮眼，但实际上对比这些巨大的支出，仍显得微不足道。2019年，故宫尝试推出彩妆系列，但由于色号问题不得不下架，导致400万的研发费用全数打了水漂。即使如此，故宫的文创收入还是远远不能覆盖其庞大的支出。 2023年，预计支出将突破60亿，而文创收入才15亿左右，差距巨大，28亿的缺口无疑是一个沉重的负担。 故宫的财政状况，看起来远不像一个盈利机构，而更像是一个文化传承的“账本”。它的资金缺口，正是它为了履行文化保护与传承责任所必须付出的代价。 故宫的修复师们常说，他们修复的不是建筑物，而是“时间的裂缝”。正如单霁翔前院长所说，“故宫的每一分钱，都是给历史交的房租”。这些赤字，或许就是我们这个时代为了守护历史和文明所需要付出的，沉重且必要的代价。