王诜《溪山秋霁图》：秋山里藏着的静与净 🍂 宋代的秋，被王诜装进了《溪山秋霁图》里。 雨后的山，像洗过的翡翠，近坡的树还挂着水珠，用青绿染出层叠的润；远处的峰，淡得像水墨画，墨色与石青、石绿轻轻晕开，是秋雾漫过了山脊。溪水流得缓，水面用留白铺就，偶尔点几笔淡墨，是风吹起的细浪，把山的影子晃得碎碎的。 他的笔太懂秋了——树叶不全是红，杂着青与黄，像被秋阳筛过；亭台藏在林间，小得像玩具，却让人想起“空山新雨后”的静。构图是“三远法”的妙，近景的石、中景的树、远景的山，一层叠着一层，却不拥挤，像慢慢展开的长卷，一步一景，都带着秋霁后的清透。 王诜是驸马，画里却没有富贵气，只有山水的本真。秋山空寂，溪水无声，连空气都像滤过一样，净得能照见人心。 看这画，像坐在溪边的石头上，听风穿过林间，看阳光落在水面——秋的静美，原是这样，不声张，却让人记挂很久。