黄药眠笔下的创造社 二

按：黄药眠回忆录里提到的没有一个是无名之辈。

因为当时我同成仿吾、成绍宗（成仿吾侄子，后失踪）三个人住一间房子，回来时成问我说："好玩吗？"

我说："没有什么好玩，不过是去见见世面罢了！"的确，我初看到上海的柏油马路，在街灯下闪闪发亮，甚感惊奇。

麦拿里几乎全是日本人租住的。楼上两间，楼下两间，还有另外两间小屋。那时，我同成老、小成三个人住楼上的一间，中间放两张办公桌，算是我们工作的地方。前面一间大房，只摆两张大办公桌，是成绍宗办公的地方。他管财务、杂支。楼下两间，前面一间是做营业部，由戴福年管理招待顾客。

后面一大间是饭厅，有时也作为会客室，另外一间楼上的小房是郭沫若的诗《瓶》中的女主角住的。另外还有个陪她一道来的，是专门聘请来教郭沫若的小孩子的。三楼相当于屋顶楼，用来做货栈堆书，但也住上两个人，一个是姓黄的，专门管理打包、邮寄的；另外一个是画家倪贻德。王独清有时也会来，但他不住在那里。


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虹口麦拿里

麦拿里，四川北路1811弄（近海伦路，横浜桥），是创造社早期大本营，也是日侨聚集区。


现实里被黄药眠称为“《瓶》女主角”的人：佐藤富子（郭安娜）- 日本人，1916年在日本与郭沫若同居，生了5个孩子。中文名郭安娜，黄药眠回忆里写作李安娜 。1922-1924，安娜带孩子在上海，住创造社出版部（麦拿里41号）楼上小房间 。

- 黄药眠在这里工作，天天看见她，所以回忆录里直接说：“《瓶》中的女主角即日籍李安娜女士”——这是他的事后混淆，不是现实。

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倪贻德（1901—1970）：创造社“两栖才子”，画家+作家

浙江杭州人，笔名尼特，横跨文学与美术，是创造社后期核心成员，也是中国现代西画运动与美术教育的重要人物 。

一、创造社时期（文学，1923—1925）

- 加入：1923年加入创造社，介于元老（郭、郁、成）与“小伙计”（周全平、叶灵凤）之间，属后起骨干 。
- 创作：受郁达夫影响，自叙抒情小说，风格哀婉、文字清柔 。- 代表作：《玄武湖之秋》（1924），写美术教员与学生的纯情恋情，遭社会非议，是创造社抒情小说经典 。
- 其他：小说集《东海之滨》《百合集》，长篇《残夜》；多发表于《创造周报》《创造日》 。
- 与麦拿里：1928年后创造社迁麦拿里，倪贻德此时已转向美术，但仍与创造社同人往来密切。

二、美术之路（1922后，主业）

- 科班：1922年毕业于上海美专，留校任教；1927年留学日本川端绘画学校，师从藤岛武二。
- 决澜社：1931年与庞薰琹等创立决澜社，中国首个推广西方现代主义（后印象、立体派）的美术团体，核心画家 。
- 画风：新写实+几何构成，色彩明快、直线造型，擅风景与城市街景（如《苏州河畔》《上海南京路》）。
- 教育与公职：- 历任上海美专、广州美校、武昌艺专教授 。
- 抗战：任政治部第三厅（郭沫若领导）艺术处美术科代科长，投身抗日宣传 。
- 建国：任浙江美术学院（中国美院前身）第一副院长、教授，全国美协理事 。

三、著作（文学+美术）

- 文学：《玄武湖之秋》《东海之滨》《残夜》《百合集》 。
- 美术：《西洋画概论》《水彩画研究》《近代艺术》《画人行脚》《艺术漫谈》等，系统引进西画理论 。

四、一句话定位

创造社里最会画画的，画家里最会写小说的；既是五四浪漫文学的参与者，也是中国现代西画与美术教育的奠基人之一 。