宋人张舜民《画墁录》记载了一段知名往事。

柳永早年凭借《鹤冲天》一词触怒宋仁宗，后来好不容易考中进士，赴外地担任基层小官。按照北宋制度，地方底层官员任职期满、考核合格，可以向吏部申请改官，顺利改官之后，才能转为京朝官，拥有持续升迁的机会。

所谓吏部不放改官，就是吏部刻意驳回他的晋升申请。宋仁宗始终对柳永心存不满，这条向上的通道就直接被堵住了，任凭柳永任职期满，依旧困在低微岗位，看不到出头之日。

柳永难以忍受长期原地踏步，于是登门拜访时任宰相的晏殊，希望晏殊能够从中斡旋，帮忙推动改官。

两人相见，晏殊率先开口问道：“贤俊作曲子（词）么？”
柳永抓住二人都爱填词这一点，试图拉近关系，答道：“只如相公亦作曲子。”

没想到晏殊淡淡回复：“殊虽作曲子，不曾道‘针线慵拈伴伊坐’。”

这句话一出，柳永无言以对，只能默默退去。

这句引文正是出自柳永这首《定风波》。同样是写情爱，晏殊笔下的词句含蓄清雅，是士大夫闲暇之余的抒怀；而柳永站在市井女子的视角，直白描摹儿女相思，在正统朝堂文人眼中，俚俗缠绵，格局不高。

晏殊并不是排斥填词，他难以认同柳永身上不受拘束的市井气质。在他看来，这样的名声，很难得到朝堂接纳。

这场会面最终不欢而散，柳永求助无门。庙堂的大门，始终难以向他敞开，一代才子，只能继续在浮沉之中寄情笔墨。