观察外蒙古现状，便能理解十年前禁韩令的正确性，当前外蒙古的状况令人担忧。
 
走在首都乌兰巴托的街头，迎面走来的年轻人无论男女都呈现韩流打扮。

一个个身材高挑的青年人，脸上的妆容和身上的服饰都带有韩国男团女团风格，看似精致，实则充满弱化自身气质的刻意讨好感。

现在的他们已经没有祖先那种武能骑马弯弓射大雕的豪情，也没有文能呼麦、随心跳战舞的基本技能。

更令人震惊的是，为解决经济问题，这个国家出现了严重的社会问题，部分女性为摆脱贫困不得不从事特殊行业。


其实，蒙古国的发展从某个层面来说，经历了必然的阶段。
一切还要从苏联说起。
原先蒙古国是苏联的盟友，文化信仰基本跟随苏联。

后来1991年苏联解体，蒙古国的经济随之崩溃，文化信仰也跟着倒塌。
在蒙古国社会出现精神和内容供给空白时，韩国乘虚而入。
 
这里需要注意两点。
其一，蒙韩两国同属东亚儒家文化辐射圈，双方在价值观方面相对容易互相理解和融合。
其二，两国在历史上有着密切的往来。

以上两点是韩流文化传入蒙古国时没有被排斥反而被接受的底层逻辑。
但从客观角度来说，本质还是利益关系。
 
蒙古国经济本就困顿，苏联倒台后更加困难。
在这个时候，韩国提供半卖半送的电视剧优惠价，拍不起电视剧的蒙古民营电视台顺势接受这一资源。

从此之后，韩国电视剧、精致的偶像形象以及各类团体涌入蒙古国这个蓝海市场，蒙古国开始产生大变化。

民众以韩国资本的审美标准作为自己的审美标准，穿搭向韩范靠拢，发型以韩国发型为美。
日常饮食选择韩国餐，学外语优先选韩语，该国有20多所大学开设了韩语专业。
甚至很多蒙古国学生渴望留学的国家也变成了韩国，有的人为去韩国甚至愿意打黑工。
 
韩国资本顺势进入蒙古国市场进行投资，比如把旧有的俄式戏院改建成放映韩国电影的场所，蒙古国人非常愿意消费。

还有专门来这里投资蒙古房地产的韩资，这波行动吸引了俄罗斯和日本资本进入。
总而言之，在韩国有策略的文化输出下，如今的蒙古国进口日用品中有七成以上来自韩国。
 
从客观角度来看，韩国资本在蒙古国文化领域占据重要地位。
他们推崇的偶像形象逐渐影响民众审美，最终演变成一种特定的审美取向。
当这种审美取向在蒙古国形成趋势后，女性逐渐缺少自信，男性阳刚之气匮乏，国家的未来令人担忧。
 
看到蒙古国的现状，难免会想起我国的曾经。
其实韩国早就对我国实施过文化渗透，但最终没有成功。
总结起来，韩流文化对我国发起过三个阶段的渗透。
 
第一阶段发生在1993年至2002年，韩国用电视剧《嫉妒》试探中国市场，当时没有引起广泛关注。

韩国娱乐产业的真正发展始于1995年成立的娱乐公司，1996年和1997年接连推出H.O.T和S.E.S两大偶像团体，在韩国引起强烈关注。
这个阶段属于韩国本土培育阶段，真正出海时期在1998年之后。

1998年韩国政府实施"文化立国"战略，将文化产业确立为国家支柱产业。
到1999年，李贞贤用《哇》等歌曲在中国市场获得一定知名度。
2000年H.O.T在北京举办演唱会，收获一批粉丝。

第一阶段，韩流文化虽然没有在我国引发特别强烈的反响，但已经有了一定基础。
 
第二阶段是2003年至2009年，韩国资本根据中国市场进行调整。
东方神起的出现引起关注，后来我国超级女声崛起，但随着传统港台音乐的式微，韩流文化又顺势进入。

类似Super Junior-M的推出是他们的大胆突破，尤其组合里有三个中国成员，给中国人提供了接受的台阶

之后，《Nobody》等歌曲在我国引发广泛关注，韩国资本在这方面展现出较强的市场运作能力。
 
第三阶段是2010年至2016年，属于全面渗透与文化影响阶段。
《中国好声音》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等节目都是引入韩国娱乐模式并大获成功的案例。
韩流文化不仅影响了一代中国人，甚至间接影响到中国娱乐产业的发展模式。、

当时有很多人说我国综艺带有韩国风格，这就是文化差异造成的影响。
后来进入21世纪，2011年《江南Style》爆火，2013年EXO爆红，2014年穿越剧《来自星星的你》引发热潮，这些韩流文化直接在中国引发强大吸引力。
 
当韩国资本将特定审美取向传到中国时，我国通过相关措施驱走了这股不良风气。
2016年，韩国同意美国在其境内部署萨德系统，这直接损害我国安全和地区稳定与和平，我方坚决反对。

为了国家安全和表明立场，中国民众对韩国明星的热情逐渐降温，韩国明星无法继续在中国演出，韩国公司市值大幅下跌。

这些都是民众基于爱国立场以及5000年文明底蕴的本能反应。