事出反常必有妖！，
一堆账号猛吹《奥德赛》，这事肯定不简单啊！

首先《奥德赛》还没正式公映，现在只是小范围点映，8月14日才正式上映，可现在搞得好像全中国人民都看过了、都打了满分一样，这种场面，你说没花钱运作，谁信？

首先这部片子本身就不是没有争议的。最显眼的就是选角，史诗里记载“白臂的海伦”，公认的古希腊绝世美女，结果找了黑人演员来演。

这事在欧美上映的时候就吵得不可开交，宾夕法尼亚大学的教授、《荷马史诗》的英译者艾米莉·威尔逊专门写了篇长文叫《一个没内涵的男人》，批评诺兰改编得肤浅，把宏大史诗拍得空洞，那篇文章火到把《伦敦书评》的网站都搞瘫痪了。

国外差评、争议都满天飞，怎么到了国内，就全是一边倒的吹捧？

难道咱们观众的审美跟老外差这么多？

还是说点映场请的全是拿了好处的“特邀观众”，普通观众还没来得及说话？

再说说这个点映的套路。为什么只开高端厅？为什么每家影院一天只排一场？

说白了就是人为制造稀缺感。

场次少，票自然就好卖，很容易做出“场场售罄”“一票难求”的假象。

然后媒体再跟着一报道“诺兰新片点映爆满，上座率超92%”，普通人一看，这么火？肯定好看，我也得去看看，好奇心就被勾起来了。

就说2018年的《后来的我们》退票事件，上映第一天，票房干到2.8亿，看起来火得一塌糊涂。

结果当天晚上就爆出大规模异常退票，猫眼平台排查出来，疑似恶意刷票后退票的有38万张，涉及票房1300万。

什么套路？就是片方先花钱把好位置的票全买了，制造出票快、卖座火的假象，把观众的观影热情勾起来，等开映前再批量退票，把票吐出来。

表面上看首日票房特别好看，实际上水分大得很，就是靠刷票造出来的虚假繁荣。

你看从十几年前到现在，电影宣发的底层逻辑从来没变过：先造神，再收割。

要么刷票房造数据，要么雇水军控评论，反正就是要让你觉得“这片子不看不行”“所有人都说好”，等你掏钱进了影院，好不好看都晚了，钱已经进了人家口袋。

回到《奥德赛》这件事上，我不是说这部片子一定不好，也不是说诺兰没水平。

诺兰有他的长处，胶片拍摄、视觉效果、叙事结构，确实有过人之处，喜欢的人自然会喜欢。

但问题是，喜欢归喜欢，不能不让人说不好，更不能花钱把负面声音全压下去，搞成全网清一色好评的虚假场面。

现在是什么情况？正式公映还有好几天，看过的观众本来就少，网上铺天盖地全是大V、博主在夸，文案高度相似，翻来覆去就是“神作”“年度最佳”“诺兰封神”，连个具体的缺点都找不到。

这正常吗？世界上有完美的电影吗？

连《肖申克的救赎》《霸王别姬》都有人不喜欢，怎么《奥德赛》就全是好评了？

说白了，就是宣发费用砸到位了。

点映场请一堆博主、KOL去看，看完统一发通稿，有钱拿有免费电影看，谁会说坏话？

再雇点水军刷刷评论、顶顶热度，把负面评价压下去，营造出一种“全民盛赞”的假象，等着正式上映收割普通观众。

有人可能会说，人家好莱坞大片，犯得着搞这套吗？还真犯得着。

越是大制作、成本越高，宣发投入就越大，越输不起。

2.5亿美元的成本，加上全球宣发，少说也得四五亿美元打底，票房不往十亿美金以上冲，根本回不了本。

中国市场这么大一块蛋糕，人家当然舍得砸钱做营销，花几千万宣发费，能多赚几个亿票房，这笔账怎么算都划算。

而且我最看不惯的是什么？就是这种把观众当傻子的心态。

好像只要我营销做得足、水军雇得多、好评刷得够，就能把观众骗进电影院。好像观众没有自己的判断力，别人说好看就一定会去看。

可实际上观众的眼睛是雪亮的。以前信息不发达，片方说什么就是什么，观众容易被忽悠。

现在不一样了，互联网这么发达，片子好不好看，上映第一天口碑就传出来了，是骡子是马拉出来遛遛，靠水军控评、靠营销造神，只能骗得了一时，骗不了一世。

还有一个值得警惕的地方，就是这种“全网齐吹”的风气，对整个电影行业没好处。

如果大家都觉得，只要营销做得好、水军雇得多，片子再烂也能卖座，那谁还踏踏实实拍电影？

都去研究营销套路、研究怎么刷数据、研究怎么控评就行了，最后受害的还是普通观众，花了钱却看不到好作品。


最后再多说一句，看电影本来就是个娱乐，没必要跟风，也没必要攀比。

诺兰的片子也好，国产电影也罢，适合自己的才是最好的。别被营销号牵着鼻子走，别为了“打卡”“赶时髦”去看自己不感兴趣的电影。

钱是自己赚的，时间是自己的，怎么花，自己说了算。

至于《奥德赛》到底是真神作还是营销出来的伪神作，再过几天，正式上映了，普通观众都看过了，答案自然就水落石出了。

咱就搬个小板凳等着看，别急着站队，更别急着掏钱。