傅山说写字无奇巧只有正拙，正极奇生归于大巧若拙

傅山论书说过：“写字无奇巧，只有正拙。正极奇生，归于大巧若拙。”他把奇巧和正拙的关系讲得很清楚。

写字不该只追表面的奇巧，而应立足在正和拙上。正，是平正、端正；拙，是质朴、不巧饰。做到正拙之后，奇会自然生出来。

这跟一般人的想法不一样。很多学书的人总想写出新意，求奇求变。傅山却指出，奇不是硬求来的。只有把正做到极处，变化才会自己出来。

一开始就奔着奇巧去，反而容易丢了根基，写得浮滑怪异。正拙是本，奇巧是末。

“大巧若拙”出自《老子》。傅山借来说，真正的巧不是外露的机巧，而是看起来笨拙。书作到了高明处，往往不再显得精巧，反而有一种质朴厚重的感觉。

处处显露聪明的字，其实还在比较低的层次。这样的一个观点跟傅山整个书学立场一致。他强调取法篆隶，重视用笔沉实，反对安排巧饰。学书的人先把正和拙做好，别急着求奇，根基牢了，奇与巧自会来。