康熙书法虽出董其昌路数，软美中涵博雅却失董书神韵
有人批评康熙学董其昌，只得到表面的秀润，没有真正掌握董书神韵。董其昌用笔松活，提按细微，常有平淡天真之致。
康熙临仿时结体趋于整饬，点画偏软，起收处又较圆熟，少了董书那种即兴出锋的果决。“软美中涵博雅”是肯定其字有文气、不粗俗，但也指出温润有余而骨力不足。
这类评价多见于后人对清代帝王书法的总体判断。它说明在帖学内部，形似与神韵之间仍有明显差距。康熙功力深厚，却因追求端庄一路，反而失去了董书最可贵的自然松动。
康熙书法虽出董其昌路数，软美中涵博雅却失董书神韵
有人批评康熙学董其昌，只得到表面的秀润，没有真正掌握董书神韵。董其昌用笔松活，提按细微，常有平淡天真之致。
康熙临仿时结体趋于整饬，点画偏软，起收处又较圆熟，少了董书那种即兴出锋的果决。“软美中涵博雅”是肯定其字有文气、不粗俗，但也指出温润有余而骨力不足。
这类评价多见于后人对清代帝王书法的总体判断。它说明在帖学内部，形似与神韵之间仍有明显差距。康熙功力深厚，却因追求端庄一路，反而失去了董书最可贵的自然松动。
