鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破！
世间再无济公。
一把蒲扇渡众生，一生赤诚敬艺术。
先生远去，经典长存。送别游本昌先生🕯️

2026年9月24日凌晨1点40分，中国国家话剧院一级演员游本昌在北京走了，93岁。女儿游思涵说，老爷子走得很安详，睡着就去了，最后一句话是“我很舒服”。过完93岁生日才8天，就这么安安静静地谢了幕。

93岁高龄，睡梦中离世，没遭一点罪。搁谁家都是喜丧。可评论区还是哭成一片。有人说像送走了自家一位长辈，有人说送别济公也是送别当年的自己。一个演员能让几代人觉得“他是我亲人”，这事儿本身就不简单。

可你真了解游本昌这辈子怎么走过来的吗？1956年从上戏毕业进了中央实验话剧院，此后将近30年，他演的79个角色里77个都是龙套。他自己打过一个比方：“好像上菜似的，我不是那个肘子，也不是那个黄鱼，我是那个佐料。”

但他把小角色当大角色来演。话剧《大雷雨》里，他演一个没有一句台词的老农奴，为了这十几秒的过场，他把奥斯特洛夫斯基的19个剧本中译本全部读完，还给角色设计了剧本上没有的“瘸腿加咳喘”。女主人自杀后，他饰演的农奴看着茫茫大海，在大幕拉上之前流下无可奈何的眼泪——一句台词没有，却留下一段经典表演，被评价为“经典的龙套”。

52岁那年，他等来了人生第80个角色，济公。8个半月拍摄，每天只睡4个小时。拍吃肘子那场戏，正值酷暑，肉早就变质发臭了，他愣是面不改色地吃，导演喊卡之后才跑到一边呕吐。

有一场屁股被打板子的戏，群演不敢用力，他主动说“你们真打”，反复拍了12次，他就挨了12次，拍完站都站不直。还有一场戏，剧本写济公白拿百姓馒头，他主动说服导演加了一个付钱的镜头——他说不能坏了济公“济世为公”的底色。

可游本昌最让人服气的，不是他演了什么，而是他拒绝过什么。《济公》火遍大江南北之后，商业邀约堆成山，他几乎全推了。“济公”之后近20年，他出演的角色寥寥无几。

2006年，73岁的他卖掉北京一处住所，自筹近千万拍公益电视剧《了凡》，兼任制片人、导演、主演，还提出一集一元钱卖首播权，条件是电视台保证不插播广告。

这个时代，有几个演员愿意干这种事？

87岁那年，王家卫找他拍《繁花》。一个快九十的老头，每天在片场泡将近十个小时，候场时坐轮椅上吸氧，但摄影机一开就打起十二分精神。没有自己镜头的时候，他主动留下来给胡歌搭戏。有场吃饭的戏，他把肉块掰碎了吃，胡歌以为他牙口不好。他说：“我演的是上海爷叔，不能大口吃肉，不然又变成济公了”。

你细品这句话。他不是在演戏，他是在“活”角色。演济公的时候，他把自己活成了济公；演爷叔的时候，他又把济公的影子从身上彻底抹掉。一个演员能演什么像什么已经够难了，更难的是演什么“是”什么，还不让上一个角色串了味。

《繁花》播出后，“爷叔”爆火。白玉兰奖入围名单出来，《繁花》在多个奖项中入围，但游本昌主动联系剧组，放弃参与最佳男配角的评奖申报——“要把机会让给年轻人”。在一个争番位能撕到天上去的圈子里，一个90岁的老演员主动把聚光灯让出去，这就是格局。

他常跟年轻人说一句话：“只要你向前，一定会被看到。”他自己就是这么走过来的。跑了二十年龙套，五十多岁才红，中间还有漫长的沉寂期。换个心气儿浮躁的人，早转行了。他没有。他把龙套熬成了艺术，把配角演成了主角，把每一个不起眼的角色都当成了自己的“第80个角色”。

2024年初，91岁的游本昌递交了入党申请书，一笔一画写了21页。宣誓那天他说：“虽然我已年过九十，但胸腔里跳动的，依旧是当年那个渴望光明的少年的心。

”为什么这么大年纪还要入党？他提起一个记了一辈子的日子——1949年5月27日上海解放，16岁的他亲眼看到解放军坐在马路边休息、打开水都坚持付钱，信仰的种子从那天就扎下了根。七十多年过去，这颗种子终于开了花。

游本昌这辈子不算“顺”。跑了二十年龙套，五十多岁才红，中间还有漫长的沉寂期。他把龙套熬成了艺术，把配角演成了主角。

他最后留给这个世界的四个字是“我很舒服”，也许这就是他对这一生最好的总结——不亏欠艺术，不亏欠观众，不亏欠自己。活得干净，走得安详。

世间再无济公。可那把破蒲扇摇出来的风，还会吹很久很久。

各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。

（本文综合新华社、央视新闻、人民日报、北京日报、新京报、封面新闻、澎湃新闻等媒体2026年9月24日报道）