荧屏十年变：白玉兰视后从-传奇-到-活人-的旅程
【十年前的白玉兰奖，-芈月-、-周莹-这样的传奇大女主是舞台的绝对主角；十年后的今天，当宋佳化身-燃灯校长-张桂梅在《山花烂漫时》中点燃梦想之光，当刘亦菲在《玫瑰的故事》里诠释女性探寻自我价值——入围名单上的-女主角-们，已不再是那些披着完美光环的-神话-。
十年间，是什么让竞逐白玉兰-视后-的女性面孔，悄然发生了翻天覆地的变化？】
▶ 神话开场：大女主的光环与争议
记忆拉回到十年前。
那时的白玉兰，偏爱那些叱咤风云的女强人。
《芈月传》里的芈月，孙俪演出了太后的霸气威严。
她的一生，跌宕起伏。
可争议也跟着来了：怎么每次重大转折，总离不开贵人帮扶？这设定看着有点假。
但不管怎么说，-大女主-戏确实火起来了。
紧跟着，《那年花开月正圆》来了。
孙俪摇身一变，成了晚清女商人周莹。
她精明能干，在男人堆里打拼出一片天地。
这形象在当时算新鲜。
再看《正阳门下小女人》，蒋雯丽演的徐慧真更贴近现实。
寡妇带着孩子，硬是靠小酒馆撑起一个家。
她很会说话，更会赚钱，泼辣能干。
可有时候，她对感情的态度让人犯迷糊，想不通是保守还是洒脱。
说到底，她们都太-完美-了，完美得有点不真实。
直到《大明风华》里的孙若微出场。
她是皇后，聪明是必须的，心机也是够深的；既能爱得缠绵，也能杀伐决断。
这让人看明白：原来女主不必十全十美。
▶ 群像与标签：友情的崛起与局限
2016年，一股新风吹进电视剧，《欢乐颂》火了。
五个性格各异的都市女孩住一起，她们的友情闪闪发光。
观众爱看她们互相扶持，但视线一转——她们最糟心的烦心事，几乎都因为男人。
感情问题像根刺，扎得她们不得安宁。
四年后，《三十而已》《流金岁月》把这股风推到了顶峰。
顾佳、王漫妮她们的生活是精致漂亮的。
可细细一看，生活的重压和痛苦，很多都是婚恋闹的。
老公出轨、恋爱失败……这些成了她们最头疼的坎儿。
这类剧还有个特点：标签太鲜明了。
女强人、拜金女、乖乖女，角色成了概念的搬运工。
话题性很强，看得很热闹，但总觉得少点啥？是角色自身的力量感和厚度。
▶ 觉醒时刻：-我是谁-的破局之声
就在大家开始有点腻味的时候，苏明玉来了。
《都挺好》里姚晨演的这个角色像面镜子。
她是雷厉风行的企业高管，可原生家庭给她心里留下深深的伤。
她最终选择正视伤痛，与自己和解。
这戳中了无数观众的心，谁没点原生家庭的委屈呢？
同样让人难以忘怀的，是《山海情》里热依扎的李水花。
一个被命运按着头走的农村女人，嫁了不想嫁的人。
但她没认命啊！跟着吊庄移民队，咬牙种蘑菇，一个人撑起残疾丈夫的家……每一步艰难，但每一步都是她自己选的。
这个角色让人陷入沉思：要是生活不给我好牌，我还能打出自己的精彩吗？这两个角色当时在网上引发热烈讨论，正是因为她们突破了固有框架，响亮地喊出了——-我-是谁？-我-想要怎么活？
▶ 新章开启：女本位的视角进化
时间来到最近几届白玉兰奖。
屏幕里的女人们，变化明显多了。
她们有棱角，会犯错，更敢为自己拼命。
《幸福到万家》里赵丽颖演的何幸福，就是个小地方媳妇。
没背景，没知识，甚至算不上多聪明，遇事也犹豫。
但无论多大难处，她绝不趴下。
婆家欺负、邻里矛盾、婚姻危机、创业挫折，她憋着一股劲，硬生生闯出一条路。
这股韧劲儿，看得人提气。
《风吹半夏》里，赵丽颖再次挑战许半夏。
这是个真正狠角色——一个在钢铁行业里和男人掰手腕的狠角色。
聪明、有胆、讲义气，更关键的是，她从不掩饰自己的野心。
在弱肉强食的商场丛林，她靠着这份心性撕开了一片天。
而在《我在他乡挺好的》《故乡，别来无恙》这样写实气息浓厚的群像剧里，女性角色的生活也终于-祛魅-了。
恋爱婚姻不再是她们焦虑的唯一源头，取而代之的是更复杂的都市生存困境：职场瓶颈、经济压力、身份认同……她们真正面临的阵痛，是如何在这个纷扰的世界里安顿好自己那颗心。
这阵痛才真实、才戳人。
最绝的要数《外婆的新世界》。
闫妮饰演的孙玉萍，大半辈子为儿女耗尽了心血。
临老了，她突然离家出走了！这举动惊掉了一地眼镜。
老太太当餐厅服务员、做老年网红、尝试办公室白领、谈起忘年恋……短短五年，彻底为自己活了一次。
这像一根针，扎醒了很多人：人这一生啊，什么时候活明白了都不晚。
这些近几年的剧，和几年前的流行款明显不同了。
如今的核心是什么？是-我本位-。
女角色不再是他人故事的点缀。
她们拥有了强烈的自我意识。
这个意识不是说与男人对立。
只是重心变了，看问题的角度更贴近女性自身的体验了。
难怪有人说：-以前剧里谈恋爱，总好像是为了嫁出去；现在的角色谈恋爱，是要搞懂自己到底是谁。
-这话听着糙，但理不糙。
你看今年入围白玉兰的几部剧，不少都自觉采用了这种女性主视角叙事。
《山花烂漫时》聚焦宋佳饰演的张桂梅校长。
这个角色为什么特别？因为她展现的不是表面的苦难经历，而是还原了张校长那股钢铁般的意志力和强大的生命热力。
她在跟教育资源不公平死磕，她要替基层女孩打开看世界的窗。
这种充满力量的抗争本身就是故事的核心。
而《我的阿勒泰》和《玫瑰的故事》，更像是给现代女性的清醒剂。
它们讲的是什么？去勇敢爱一回吧，去狠狠活一把，摔倒了也能自己爬起来。
《我的阿勒泰》里，周依然演的汉族姑娘李文秀爱上了异族青年。
但更打动人的不是这份情愫，是她在这场经历后真正认识了生活、懂得了成长。
再看刘亦菲在《玫瑰的故事》中的黄亦玫。
她美丽，被无数人爱着，她也曾倾心付出过。
故事的终点，她没跟谁定终身。
为什么？因为她已经清清楚楚知道，自己真正需要什么了。
这份-清醒选择独身-的姿态，本身就蕴含力量。
【从舞台上的传奇神话，到生活中的具体困境与自主选择；从被他人定义的完美标签，到主动标定自身的生命锚点——白玉兰奖见证的，不仅是十年来女性角色的嬗变，更是荧屏内外对于-何为女性真我-的不断追寻与深切共鸣。
当如张桂梅校长这般，拥有巨大生命力的真实女性成为故事核心；当恋爱不再是-不清醒-的象征，而是认识自我价值的必经一环，这样的荧屏故事，或许正是当下观众期待的风景。
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