边抹宽大的黄花梨垛边裹腿做画桌，长144宽70高82厘米，罗锅枨安装位置上移，高挑通透用起来方便，看上去大气。

桌子的另一大特点，要数面心板四角倒大圆弧形，它比被视为讲究的小圆角造法更胜一筹。

著名的黄花梨镶楠木瘿面小画案，成交价高达一千多万元，板心四角就是圆弧形。

瘿木面案子的底部，边抹格角相接，内角并不倒圆，仍保持直角状态。

回到本期主角裹腿枨画桌，两拼面心圆角比瘿木案板的弧度明显大一些。

而桌子底部，边抹两端各留弧嘴，拍合后拼成圆角，上下轮廓相一致，制作甚为精细。

明清黄花梨桌案中，面框上下都挖内圆角的例子极少，这也成为裹腿枨画桌引以为傲的独特之处。

桌子在地面上投射出阴影，面板和边框的缝隙间透出光来。

两边和四角均有不同程度的漏光，这是板心收缩及使用中局部受损造成。

假设面心下边抹不挖圆角，为造弧嘴而削去的木料被保留，多出部分可加宽覆盖面积，交叠得越多，漏光的情况越少。

再者，如果板心下不挖圆角，边抹的支撑面更宽，对于结构强度也大有裨益。

其实，边抹上表面窄，下表面宽的造法远不止一例，被人们称为“上窄下宽”的窄边框设计。

公众号曾于2020年2月，介绍过一件明窄暗宽的黄花梨方香几，有兴趣的藏友请查阅。

不过，这并不意味着黄花梨裹腿枨画桌的收藏价值因此会降低。

它作为孤例，见证了自古以来，传统家具就有这种上下挖圆角的工艺。