标签: 相声演员
关于《牛来》的爆火，迄今为止，解释的最通透的就是相声演员贾旭明！说真的我太有
关于《牛来》的爆火，迄今为止，解释的最通透的就是相声演员贾旭明！说真的我太有共鸣了，这几年踩过的院线烂片坑真的数不过来，动不动就号称投资几个亿，宣发砸得铺天盖地，又是国际制作团队又是顶流阵容背书，结果买票进了影院一看，剧情稀碎逻辑崩盘，不少还是给资本关系户抬轿的定制片，几十块票钱打了水漂不说，憋一肚子火好半天缓不过来。反过来《牛来》是真不玩虚的，成本就几万块，也没吹自己是什么良心神作，拍得糙、质量差都是明摆着的，好歹没动歪心思靠虚假宣传骗观众掏冤枉钱，大家看个乐子也没什么心理落差，这不比那些披着大制作外衣割韭菜的烂片强太多了？
“红色文化网”再揭老郭的老底，篡改红歌的事越抹越黑！这两天，相声演员郭德纲篡改
“红色文化网”再揭老郭的老底，篡改红歌的事越抹越黑！这两天，相声演员郭德纲篡改红歌——弹起我心爱的土琵琶一事持续发酵，热度不断升温，看来这事有点严重了！就在今天，红色文化网发了一篇图文，上写道：“郭德纲竟然还侮辱过董存瑞、黄继光、刘胡兰”。字数不多但份量很重。原来老郭不是“初犯”，有“前科”。我还了解到，2022年10月，郭德纲在德云社一次商演中，将《打靶归来》《大海航行靠舵手》等经典红歌的歌词进行喜剧化改编，引起部分观众不满。事后，德云社发布了致歉信，承认对演出内容审核把关不严，向公众郑重致歉。这是不是老郭好了伤疤忘了疼，有了前车之鉴，为何不接受教训？一而再再而三，让人看不懂！不知这事最终如何了结。也希望老郭该醒醒了，别在为了取悦观众，或者为了钱什么都不顾，这样下去最终会吃大亏！
很多人觉得，郭德纲这事就是个相声演员嘴瓢了，改了句歌词，罚点钱就能翻篇。但我看完
很多人觉得，郭德纲这事就是个相声演员嘴瓢了，改了句歌词，罚点钱就能翻篇。但我看完整个事件的来龙去脉，反而觉得没那么简单。它真正锁定的不是郭德纲一个人的结局，而是整个商业演出行业的一条红线。7月24号晚上，武汉的剧场里，郭德纲演京剧《济公活佛》。唱到兴头上，他即兴把《弹起我心爱的土琵琶》的词改了。"微山湖上静悄悄"变成了"紫禁城中静悄悄"，末尾还加了一句"我佛耶如来耶，妈咪妈咪哄"。台下观众笑成一片，有人掏出手机录了下来。这段视频传到网上，争议很快就炸了。有人觉得就是个舞台包袱，一笑而过；有人觉得红色经典不能这么糟蹋。吵了将近二十天，8月11号，武汉市文旅局给出了正式回复，把事情的性质定了下来。官方的话说得很明确：这场演出确实取得了合法的营业性演出许可，手续没问题。但郭德纲现场改编的那段唱词，根本不在报备材料里面。涉嫌违反《营业性演出管理条例》，已经依法启动立案调查程序。注意这个定性，问题的核心不是"改词对不对"，而是"没报备"。这就像你有驾照，但私自改装了车辆还上路，驾照再合法也没用。演出许可是许可整场演出的框架，不是给每一句即兴发挥开的空白支票。根据《营业性演出管理条例》，演出内容变更未重新报批的，可以处以警告和罚款。情节严重的，还可以责令停业整顿甚至吊销许可证。这条规定不是摆设，是写在法条里的硬杠杠，对谁都一样。为什么这件事比普通的未报备更严重？因为他改的不是普通流行歌。《弹起我心爱的土琵琶》是电影《铁道游击队》的插曲，讲的是抗日战争时期游击队战士在微山湖上打鬼子的故事，承载着厚重的历史记忆。2019年，这首歌还入选了中宣部发布的"庆祝中华人民共和国成立70周年优秀歌曲100首"。在我看来，这意味着它不只是一首旋律好听的老歌，而是几代人的集体情感。拿这样的作品即兴戏谑，很多人心里不舒服，是有原因的。当然，我也理解另一种声音。相声这行讲究"现挂"，就是舞台上根据现场气氛即兴抖包袱。郭德纲干这行几十年，即兴发挥是他的看家本事。在德云社的小剧场里，类似的现挂可能天天都有，观众也习惯了。但问题就在这儿。小剧场里的段子和面向全网传播的商业演出，能是一个标准吗？我个人觉得不能。小剧场是面对面的娱乐，观众买票就是来听段子的。可一旦视频传到网上，面对的就是所有公众，包括那些对红色经典有深厚感情的人。还有一个关键点，德云社到现在都没正式回应。记者打电话到北京德云社剧场和德云社文化传播有限公司，都没人接。这种沉默，在我看来反而说明事情比表面上严重。如果只是小事，发个声明道个歉就完了，不至于连电话都不接。相声需要讽刺，需要幽默，需要冒犯的艺术。但幽默不是没有底线的。你可以调侃社会现象，可以自嘲，可以拿同行开涮。但有些东西是一个民族的集体情感，拿这些东西当包袱，就不是幽默的问题了，是分寸感的问题。我再换个角度说。红色经典之所以特殊，不是因为它不能碰，而是因为它背后站着的是真实的历史和真实的人。微山湖上的那些游击队员，是拿命拼过的。把他们的歌改成戏谑的调子，对那些老兵和他们的后代来说，确实不是一句"开玩笑"就能带过去的。这件事给所有演艺从业者都提了个醒。流量越大，舞台越大，肩上的责任就越重。你说的每一句话、唱的每一句词，都可能被无数人看到听到。即兴发挥不是免责金牌，"我就是开个玩笑"也不是万能挡箭牌。我最后想说的是，文艺创作需要自由，这个没错。但自由从来都不是随心所欲，而是在规则之内的创造性表达。真正的高手，不是靠踩底线博眼球，而是在边界之内依然能让人会心一笑。
1988年，相声演员师胜杰与李立山在作品《醉酒歌》中，将《洪湖赤卫队》歌词大
1988年，相声演员师胜杰与李立山在作品《醉酒歌》中，将《洪湖赤卫队》歌词大改：韩英原唱段：“娘啊，儿死后，你要把儿埋在那洪湖旁，将儿的坟墓向东方，让儿常听那洪湖的浪，常见家乡红太阳”；师胜杰改唱：“娘啊，儿死后，你要把儿埋在那造酒厂，将儿的脑袋冲着酒缸，儿闻到那大曲酒香，馋了我就来二两”。师胜杰的此段相声，在当年博得阵阵掌声，观众喜闻乐见，无人质疑，更没有举报，好象还上了春晚。今天郭德纲饰演济公时，将《弹起我心爱的土琵琶》原词“微山湖上静悄悄”改为“紫禁城中静悄悄”，比较起当年暴改的“酒缸词”，实在连小巫都算不上，但是被举报、被立案调查。同是改红歌，却有完全不同的情境，说明了什么？说明了三十多年来，我们的时代在进步：一是人民群众的觉悟、警惕性和责任感提高了；二是我们的标准提高了，过去可以的，现在不行了。这是符合时代发展要求的。历史车轮滚滚向前。
