一文赏尽唐朝隶书美

唐隶不是取法汉碑，而是用楷法作隶书，唐代擅隶的代表书家多不通《说文》，不能取法篆书以丰富隶书之趣。造成这种现象的直接原因则是时代风气所致。唐朝是书法艺术发展的鼎盛时期，隶书虽不及楷书、行书盛行，但仍涌现出多位名家，延续汉魏风骨，并融入时代特色。

欧阳询以楷书名世，其隶书同样成就斐然。他的隶书代表作《房彦谦碑》结体方正，笔力遒劲，完美展现了初唐书法的法度之美。该碑既保留了汉隶的波磔特征，又融入了唐楷的严谨结构，笔画起收分明，转折处棱角清晰，整体风格庄重肃穆。欧阳询的隶书创作，为唐代隶书的发展奠定了坚实的基础。

韩择木被后世誉为"唐代隶书第一人"，其《叶慧明碑》笔法精熟，结体宽博，堪称盛唐隶书的典范之作。该碑深得汉隶神韵，笔画浑厚有力，波挑舒展大方，整体气势恢宏。韩择木的隶书既保持了古法的严谨，又融入了盛唐的恢弘气象，展现出独特的艺术魅力。他的创作标志着唐代隶书艺术的成熟与鼎盛。

史惟则与韩择木齐名，是唐代隶书的重要代表人物。其《大智禅师碑》笔力沉雄，波挑分明，完美诠释了唐代隶书的雄健风格。该碑结体严谨，笔画厚重，既有汉隶的古朴韵味，又具唐代的庄重气象。史惟则的隶书用笔果断有力，章法严谨有序，展现出深厚的书法功力和独特的艺术个性。

徐浩的隶书以稳健厚重著称，其《嵩阳观记》笔法严谨，结体宽绰，充分展现了唐代隶书的庙堂之气。该碑用笔沉着有力，笔画粗细变化自然，结体端庄大方。徐浩的隶书创作既遵循古法，又融入个人风格，对后世隶书发展产生了深远影响。他的作品代表了唐代隶书法度与个性的完美结合。

唐玄宗李隆基的隶书独具特色，展现出雍容华贵的皇家气派。其《石台孝经》笔法圆润，结体端庄，完美体现了盛唐的恢弘气象。玄宗的隶书用笔流畅自然，笔画圆润饱满，章法严谨有序，整体风格庄重典雅。作为帝王书法家，他的创作对唐代隶书的发展产生了重要影响。

蔡有邻是汉名书家蔡邕十八代孙。官至左卫率府骑曹，年寿无考。以隶书见称，颇有时誉。隶书代表作《尉迟迥庙碑》，工整严谨，笔力劲健，结构匀称。

梁升卿隶书清秀流畅，《御史台精舍碑》此碑笔画流畅，结构严谨，整体风格庄重而秀丽，是唐隶中的又一佳作。

顾诫奢明皇时人。天宝十五年见任太子率更丞，上元年间为太子文学。工八分，有“顾八分”之目。尝书《吕諲庙碑》、《吕諲碑》等。1984年西安高楼村出土的《高元珪墓誌》，隶书丰茂精劲，不在韩择木之下。

瞿令问一作令闻，唐代宗时人。历道州江华县令，为元结道州刺史下属。工书，尤工杂体篆及八分。与元结友善，时元结为道州刺史，作文辄与瞿书之。元结曾为峿台、浯溪、寒亭三铭，后二铭皆为瞿篆书。

殷仲容初唐著名画家殷令民之子，颜真卿之舅祖。历官秘书郎、戎马兵曹、礼部郎中等。善篆、隶，尤精于榜书题额。传世书迹有《褚亮碑》、《武氏碑》、《马周碑》以及《诸王题名》等，皆隶书。