世界上只有两个国家国歌是战斗曲：第一，中国，义勇军进行曲，国歌的第一句是“起来，不愿做奴隶的人们”，最后一句是“冒着敌人的炮火前进、前进、前进！”第二，法国，马赛曲，国歌的第一句是“拿起武器，公民们，组织起来，你们的军队，前进，前进”，是不是和我们的国歌有点异曲同工？ 先说为啥这两首国歌都这么“战斗”。其实很简单，它们都生在民族危亡的时候。中国那会儿，日本侵略者铁蹄踏进来，1930年代的上海街头，抗议声、枪炮声混成一片。《义勇军进行曲》就是在这种背景下诞生的，1934年田汉写词，1935年聂耳谱曲，歌词里“把我们的血肉筑成我们新的长城”那股子不服输的劲儿，完完全全就是当时老百姓的心声。 法国那边也差不多。1792年，法国大革命打得正热闹，奥地利和普鲁士联军压境，全国上下都憋着一口气。鲁热·德·利尔在斯特拉斯堡连夜写出《马赛曲》，开头“拿起武器，公民们”，直接就是号召大家抄家伙上阵。这两首歌都像点燃火药桶的引线，目的就一个：把老百姓的斗志鼓起来，团结起来干到底！ 先说咱们中国的田汉。这哥们儿1898年出生在湖南长沙，小时候家里穷，爹走得早，靠妈织布养活一家子。后来他上了师范学校，受了新思想的洗礼，1916年还跑去日本留学，学过海军又转教育学，期间认识了一堆文化大咖，像郭沫若这种。回国后，他在上海搞戏剧，1925年弄了个“南国社”，拍电影、写剧本，忙得不亦乐乎。 到了1932年，他加入共产党，彻底投身抗日。1934年，他为电影《风云儿女》写剧本，顺手写下《义勇军进行曲》的歌词。那时候他在电车上听见抗议口号，灵感一来，歌词就这么落地了。可惜没多久他就被国民党抓了，剧本都没写完。出狱后他还是没闲着，继续写戏搞文化，直到1968年去世，一辈子都在为民族文化奔波。 再说聂耳，田汉的搭档。1912年出生在云南昆明，小时候就喜欢音乐，1927年在学校学了点西方乐器。1930年他跑去上海，混进“明月歌舞剧社”，认识田汉后彻底被左翼思想点燃。1933年加入共产党，写了一堆抗战歌，像《毕业歌》啥的。 1935年，田汉被捕，聂耳听说《风云儿女》需要主题曲，主动请缨。他在朋友家一边哼唱一边拿筷子敲桌子找节奏，最后整出那段激昂的旋律。同年4月，他在日本把曲子改完寄回来，可惜没过几个月，7月17日，他在日本游泳时溺水死了，才23岁。真可惜，他没看到这首歌后来成了国歌。 法国那边是鲁热·德·利尔，1760年出生，本职是个军队工程师，音乐只是业余爱好。1792年，法国大革命正乱，斯特拉斯堡市长找他写首战歌鼓舞士气。4月25那天晚上，他听着窗外士兵操练和远处炮声，连夜写出《莱茵军战歌》，也就是后来的《马赛曲》。第二天在市长家弹了一遍，大家都拍手叫好。 这歌后来传到马赛，志愿者唱着它北上巴黎，沿途老百姓都跟着吼，干脆就叫《马赛曲》了。1795年，它正式成了法国国歌。不过鲁热晚年不太顺，革命后没啥钱，1836年去世时76岁，日子过得紧巴巴。 你听听这两首歌的开头和结尾，是不是有点像？《义勇军进行曲》“起来！不愿做奴隶的人们”，到最后“冒着敌人的炮火前进、前进、前进！”；《马赛曲》“拿起武器，公民们，组织起来，你们的军队，前进，前进”。这两首都不是含蓄型的，直接喊你起来干，结尾还都用“前进”推高气氛，催人往前冲。 旋律上也差不多，聂耳的曲子短促有力，像战士迈步子；鲁热的调子像鼓点，敲得人心里发热。两首都不是那种慢悠悠的颂歌，而是急促、硬朗，带着战场上的烟火味儿。难怪有人说，这两首歌简直是异曲同工，都是民族危难时的冲锋号！ 《义勇军进行曲》从电影插曲火遍全国，抗战时不管前线还是后方，大家都唱。1949年新中国成立，它顺理成章成了国歌，象征着站起来了的中华民族。聂耳没赶上这天，田汉后来还见证了新中国的文化建设，挺让人感慨的。 《马赛曲》1792年传遍法国，1795年定为国歌。中间拿破仑和复辟王朝禁过它，但1879年又恢复了地位，一直用到现在。它不光激励了法国人，连全球的反抗运动都受过影响。鲁热虽然后半辈子穷，但这首歌算是留下了大遗产。 不过话说回来，这两首歌的创作者结局差别挺大。聂耳23岁就没了，太年轻，留下的作品却成了国歌，影响力杠杠的。田汉活到70岁，见证了新中国成立，还干了不少文化事业。鲁热呢，76岁去世，晚年穷困，算是壮年辉煌老年落寞的典型。三个人，三种命，但他们的歌都活了下来，成了民族的魂儿。 你可能纳闷，为啥只有中法两国的国歌是战斗曲？其实大部分国家国歌要么是赞美祖国山河，要么是祈求和平繁荣，像这种喊打喊杀的真不多。中法这两首都赶上民族危机，带着火药味儿，成了特例。其他国家就算有战歌，也没到国歌这高度，所以中法这两首就显得特别硬核。
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