打不过原唱，又排名垫底，《声生不息·大湾区季》他们做错了什么？

《声生不息·大湾区季》第3期，港剧OST专场来袭。

有关港剧，近年来观看甚少，更是错过很多优秀港剧OST，如今节目组将几十年来的优秀港剧重温，不吝是一种补习。

当然，让我意想不到的是，有些耳熟能详的歌曲，竟然是来自港剧。

现场男队女队将这些作品再次翻唱，犹如将那些尘封的珍贵文物进行翻新再造，给予了它们全新生命。

到底是还原它的本来样貌，保持原汁原味好；还是大刀阔斧的改造新编更精彩？每位歌手对作品的不同理解，最终的视听效果也千差万别。

今天就来分析排名最五名和第六名的《容易受伤的女人》和《叱咤红人》。

《容易受伤的女人》原唱王菲，她在1992年推广这首作品的时候，还叫王靖雯。

这首歌曲的旋律来自中岛みゆき20世纪70年末的作品《口红》，经潘源良重新填词后，由王菲演唱。

当好的词曲找对好歌手，就像千里马找到伯乐，宝石遇对鉴赏家，身价从此一飞冲天。

这首《容易受伤的女人》随着唱片《COMING HOME》的销量冲破白金，为王菲赢得1992年香港无线电视台劲歌金曲十大金曲奖等六大奖项。

王菲也凭靠此曲，迅速奠定了自己的乐坛地位，此曲也成为她的经典代表作之一。

《容易受伤的女人》，是一位曾受过情伤的女人，对她的新情人倾吐着心事，缱绻情深，同时又担心再遭受伤害。

王菲的演唱，空灵的声线给予作品纯粹、自然的柔美，喁喁自语般，以明亮、甜美、又富有光泽的声音，唱出了易伤易感女人那矛盾纠结的情思。有着一种具有直击灵魂的感染力。

珠玉在前，再次翻唱《容易受伤的女人》，难度可以想见。

容祖儿和卫兰的演唱，容祖儿力道有余，柔美不足；如果仅仅卫兰自己唱，可能会超越两人合作效果。

其实，如果两人形成对唱形式，角色扮演，以另外一个角度演绎这首作品，未尝不能唱出全新感觉和境界。

《叱咤红人》原唱是陈小春，是TVB1998年陈小春版《鹿鼎记》的片头曲，许愿、张达明作词，许愿、伍乐城作曲。

《鹿鼎记》作为金庸先生的经典，韦小宝的形象深入人心，这首《叱咤红人》歌词幽默，唱风搞笑，可谓是韦小宝个性和生平的写照。

听陈小春版本的《叱咤红人》，韦小宝的痞、赖、古灵精怪、江湖侠气都演绎了出来。

我们喜欢韦小宝，是喜欢他那与民族特点高度契合的浪漫人格，情义深重又自由洒脱，油滑无赖又运气爆表。

所以，这样专属韦小宝的港剧OST，重新演绎难度陡增。

回春丹翻唱的《叱咤红人》，轻快、自在，洒脱、随性，听来很是舒适。但是，韦小宝的形象也彻底破碎了。

他们把歌词想要表达的彻底扔到了一边，自顾自根据节奏的感觉去唱了。韦小宝的义胆侠骨、古灵精怪呢？完全看不到了！改得支离破碎，面目全非。

歌曲和歌手的匹配度是如此重要，声音特点、对作品的理解、编曲风格等全部影响着完成度。而《叱咤红人》的改编显然与作品原意南辕北辙了。

随着《声生不息·大湾区季》的播出，我对粤语歌的热情也水涨船高，越加痴迷。

是因为情怀怀旧？还是作品翻新看到老树发新枝的欣喜？还是出于对新生代歌手重新演绎的好奇？

都不是。

就只是单纯的对粤语歌的热爱。

因为那些歌词，能够精准把捉到我内心隐藏的情绪；曲能够与我的血脉流速相吻、与我的心跳频率相合；演唱能够抽丝拨茧地叩动心门。

优秀的翻唱，是对词曲主旨的完美表达，如果说聆听原唱是那几十年前的箭，穿越几十年的时光，射中靶心。那翻唱，就是仿佛跋涉了千山万水之后，在一个风景全异的地方，看到同一轮月亮。

《声生不息·大湾区季》港剧OST专场，让我看到严峻现实：那就是复兴港乐，任重而道远。这仿佛是对整个青黄不接的华语乐坛的一种影射。

但我同样期待，新一代音乐制作人接棒，适应新的时代风尚，形成新的恰切表达，继续引发对粤语歌的共鸣与回声。

希望，过了这个桥，就有一种驰骋。