曹宝麟先生身为当代帖学代表、书法理论名家，深耕笔墨数十年，硬笔与软笔皆有扎实功底，更因专攻米芾，获“当代米芾”之称，其治学之勤、临摹之精，在当代书坛确有一席之地。可若以书法大师的标准审视，其作品仅止于技法精熟，远未抵达神采超然之境，甚至在格局、气象与骨力上，不如不少久经世事的老干部书法。

书法之道，向来以神采为上，形质次之。曹宝麟之字，胜在点画精致、法度严谨，对米芾笔法的复刻几可乱真，足见下过苦功。但也正因过于拘泥帖学规范、沉迷细节雕琢，其字反而显得拘谨小气，缺少米芾刷字的豪迈气度，更无历代大家那种纵逸开张、浑然天成的格局。通篇看去，技巧完备，却少了直击人心的力量与文人应有的风骨。

反观不少老干部书法，虽未必有如此精深的理论修养与精细技法，却多以颜、柳、魏碑为根基，笔墨沉稳厚重、朴拙大气，将人生阅历与浩然正气融入笔端。字不求奇巧，却端庄磊落；笔不事雕琢，却自有风骨。这种由内而外的气象，正是曹宝麟笔墨中最为欠缺的。

真正的书法大师，不仅要功夫深，更要格局大、气韵足、有自家面目。曹宝麟先生可称精于临摹的行家、功底扎实的学者，却难称开宗立派、气象万千的书法大家。其字功夫可赞，境界不足，比起不少老干部笔下那份沉雄朴厚的精神气象，确实尚有不小差距。

（图片来自青禾写字）