王镛先生多从隶书中取法，写出来就是这样子的，现在这种风格很多，也属于创新派，但算
王镛先生多从隶书中取法，写出来就是这样子的，现在这种风格很多，也属于创新派，但算
晋韵书斋人的文章
不懂草法是看不懂张旭光先生的字的，他的字虽草，但符合基本的草法，所以看不懂不是他
不懂草法是看不懂张旭光先生的字的，他的字虽草，但符合基本的草法，所以看不懂不是他
于右任把魏碑的奇和魏碑的险驾驭得十分自然和娴熟，这是近代以来众多魏碑书家难以企及
于右任把魏碑的奇和魏碑的险驾驭得十分自然和娴熟，这是近代以来众多魏碑书家难以企及
孙伯翔先生的字是拙中带巧，把魏碑的“拙”和行草书的“巧”完美融合，实现质的飞跃。
孙伯翔先生的字是拙中带巧，把魏碑的“拙”和行草书的“巧”完美融合，实现质的飞跃。
田英章先生的字无限接近于标准化，适合精临和“复制”，所以其门人弟子众多。但是大多
田英章先生的字无限接近于标准化，适合精临和“复制”，所以其门人弟子众多。但是大多
鲁迅先生手写信封，他的字在作家群体中属于佼佼者，在书法家群体中也不落下风，很有专
鲁迅先生手写信封，他的字在作家群体中属于佼佼者，在书法家群体中也不落下风，很有专
崔寒柏老师的书写过程极其松弛，这是写出好书法的前提，只有在松弛的前提下才能真正心
崔寒柏老师的书写过程极其松弛，这是写出好书法的前提，只有在松弛的前提下才能真正心
启功体独特的结构解决了写柳体容易出现的“重心不稳”的问题，同时这种独特的黄金律结
启功体独特的结构解决了写柳体容易出现的“重心不稳”的问题，同时这种独特的黄金律结
何绍基的字是颜体的字形加上自己独特的用笔方式形成的，其实还属于颜体，只不过是个性
何绍基的字是颜体的字形加上自己独特的用笔方式形成的，其实还属于颜体，只不过是个性
柳体的高级之处在于，既有书法美的共性，又有个性，既能做到严谨规范，又能够做到清新
柳体的高级之处在于，既有书法美的共性，又有个性，既能做到严谨规范，又能够做到清新
很多书友一开始不太喜欢赵孟頫的书法，因为感觉他的字缺乏骨力，个性不强，与欧颜柳还
很多书友一开始不太喜欢赵孟頫的书法，因为感觉他的字缺乏骨力，个性不强，与欧颜柳还
我们评价崔寒柏老师的书法，大多集中在风格方面，其实更应该研究其用笔，用笔是最本质
我们评价崔寒柏老师的书法，大多集中在风格方面，其实更应该研究其用笔，用笔是最本质
张旭光的字以侧锋为主，侧锋写字容易出现一些“意外”之美，外形变化较为丰富，但是不
张旭光的字以侧锋为主，侧锋写字容易出现一些“意外”之美，外形变化较为丰富，但是不
当代书坛三位欧体大佬，田英章、孟繁禧和卢中南先生，后两位明显要更显“古韵”，但是
当代书坛三位欧体大佬，田英章、孟繁禧和卢中南先生，后两位明显要更显“古韵”，但是
启功先生说：不管这体那体，写出来都是自己的体。这句话不是反对临帖，而是提倡练习书
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郭沫若先生的字并不难识别，这是老一代书法家的共性，既能守正，又能创新。这一点与当
郭沫若先生的字并不难识别，这是老一代书法家的共性，既能守正，又能创新。这一点与当
欧阳中石先生的字虽然个性，但字里行间透漏出非常传统的底蕴，用笔稳，行笔洒脱，格调
欧阳中石先生的字虽然个性，但字里行间透漏出非常传统的底蕴，用笔稳，行笔洒脱，格调
秘锡林老师的书法是比较标准的中锋用笔，书写速度也是不急不慢，整个书写过程看起来十
秘锡林老师的书法是比较标准的中锋用笔，书写速度也是不急不慢，整个书写过程看起来十
沈鹏先生写“错”字的牌匾，其实不是写错了，而是一个“连笔”，但是如果仔细追究的话
沈鹏先生写“错”字的牌匾，其实不是写错了，而是一个“连笔”，但是如果仔细追究的话
崔寒柏的“自然书写”方式对于大多书法爱好者来说是不合适的，因为他的自然书写是建立
崔寒柏的“自然书写”方式对于大多书法爱好者来说是不合适的，因为他的自然书写是建立
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