他是明代书法家，但是如今无无人知道，仅存一幅作品，还是在别人作品上面的题跋。历史
他是明代书法家，但是如今无无人知道，仅存一幅作品，还是在别人作品上面的题跋。历史
晋韵书斋人的文章
这大概率是唐代的某位教书先生写给学生用的，因为唐代的草书水平也是很高的，除了张旭
这大概率是唐代的某位教书先生写给学生用的，因为唐代的草书水平也是很高的，除了张旭
唐代小楷当中所展现出来的“灵动性”在历史传承的过程中逐渐消失了。首先是在宋代，众
唐代小楷当中所展现出来的“灵动性”在历史传承的过程中逐渐消失了。首先是在宋代，众
这是另外一种唐楷的风格，出自民间的写经体。唐代楷书和清代楷书的最大不同首先体现在
这是另外一种唐楷的风格，出自民间的写经体。唐代楷书和清代楷书的最大不同首先体现在
“屋漏痕”就是中锋用笔吗？我们看怀素与颜真卿的讨论便可略知一二。怀素曾为笔法问题
“屋漏痕”就是中锋用笔吗？我们看怀素与颜真卿的讨论便可略知一二。怀素曾为笔法问题
赵孟頫敏锐地发现自己的书法有过于柔媚的一面，于是开始尝试借鉴唐代书法，尤其是对于
赵孟頫敏锐地发现自己的书法有过于柔媚的一面，于是开始尝试借鉴唐代书法，尤其是对于
苏轼的手札反而比正式书写的作品更具意趣。首先来说他是把书法尚意提升到理论高度的人
苏轼的手札反而比正式书写的作品更具意趣。首先来说他是把书法尚意提升到理论高度的人
孙尔准出生在清代的一个书香门第，从小受到严格的以科举为导向的文学及书法教育，自幼
孙尔准出生在清代的一个书香门第，从小受到严格的以科举为导向的文学及书法教育，自幼
黄金荣在当年上海的三个大佬中书法写得最好。寥寥数笔，洒脱自然，毫无江湖习气，看书
黄金荣在当年上海的三个大佬中书法写得最好。寥寥数笔，洒脱自然，毫无江湖习气，看书
在启功先生眼里，这才是真正的笔法。他曾把这些唐人写经体放大，然后和唐代碑刻字体去
在启功先生眼里，这才是真正的笔法。他曾把这些唐人写经体放大，然后和唐代碑刻字体去
楷书写到这种程度一定会出现审美疲劳，原因很简单，就是写得太完美了，再无继续创新和
楷书写到这种程度一定会出现审美疲劳，原因很简单，就是写得太完美了，再无继续创新和
若论印刷体的书写，这是高手，启功和田英章都得往后排。他是第一代印刷体的书写者，也
若论印刷体的书写，这是高手，启功和田英章都得往后排。他是第一代印刷体的书写者，也
当年同行们大多看不起他的书法，但是其书法却响彻大街小巷，因为街上的很多牌匾都是他
当年同行们大多看不起他的书法，但是其书法却响彻大街小巷，因为街上的很多牌匾都是他
他不但能修铁路，而且能写一手好字，字字严谨经典，就像他的理工思维一王，点画结构务
他不但能修铁路，而且能写一手好字，字字严谨经典，就像他的理工思维一王，点画结构务
刘晓庆的字算不算书法？其实明眼人一看，她这充其量是写着玩的，自娱自乐挺好。书法是
刘晓庆的字算不算书法？其实明眼人一看，她这充其量是写着玩的，自娱自乐挺好。书法是
很多书法老师们都建议初学者学魏碑，可能是从当代书法的审美考虑的。魏碑就像是摇滚音
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启功先生不同意赵孟頫“用笔为上”的理念，但是他在实践中却是在践行着赵孟頫的用笔方
启功先生不同意赵孟頫“用笔为上”的理念，但是他在实践中却是在践行着赵孟頫的用笔方
田英章力推的书法大家潘龄皋，他的行书最为精彩。田英章亲口所说，他的行书最早取法潘
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马叙伦经典小楷书，他不以书法著称，但是他的书法含蓄典雅，有唐楷的严谨、魏晋的古朴
马叙伦经典小楷书，他不以书法著称，但是他的书法含蓄典雅，有唐楷的严谨、魏晋的古朴
沈鹏硬笔题词，寥寥数语，草书写就。他的书法没有楷书基础，也没有临帖基础，所以在很
沈鹏硬笔题词，寥寥数语，草书写就。他的书法没有楷书基础，也没有临帖基础，所以在很
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