弘一法师的魏碑大字写得很是霸气，在近代以来也属于佼佼者，他的书法以魏碑和隶书居多
弘一法师的魏碑大字写得很是霸气，在近代以来也属于佼佼者，他的书法以魏碑和隶书居多
晋韵书斋人的文章
清代林则徐学写欧楷，更加立足欧楷本身，并未受到清代流行的赵董之风的影响。而当代人
清代林则徐学写欧楷，更加立足欧楷本身，并未受到清代流行的赵董之风的影响。而当代人
第一个站牌这两个字写得其实都有点问题，如果带小孩子去坐火车，他看到这两个字可能会
第一个站牌这两个字写得其实都有点问题，如果带小孩子去坐火车，他看到这两个字可能会
宋高宗赵构，学“兰亭”学了六十年，他的行书其实就如同是王羲之的翻版。在元代之前，
宋高宗赵构，学“兰亭”学了六十年，他的行书其实就如同是王羲之的翻版。在元代之前，
唐楷不是入不了国展，唐楷主要是很难创新。唐代是楷书最为成熟的阶段，很难超越。就例
唐楷不是入不了国展，唐楷主要是很难创新。唐代是楷书最为成熟的阶段，很难超越。就例
近代“草圣”林散之罕见写楷，这书写速度应该是很快的，因为完全是用草书的笔意写的。
近代“草圣”林散之罕见写楷，这书写速度应该是很快的，因为完全是用草书的笔意写的。
董其昌参加过明代的科举，所以他早期的字也是追随这种“科举考试风”的，非常规范漂亮
董其昌参加过明代的科举，所以他早期的字也是追随这种“科举考试风”的，非常规范漂亮
崔寒柏先生说：好的作品都是偶然成就的，是用来欣赏的，不是拿来临摹的。 田英章先生
崔寒柏先生说：好的作品都是偶然成就的，是用来欣赏的，不是拿来临摹的。
田英章先生
这字如果不落款，都没人能想得到是唐伯虎写的，因为在大部人的印象中，“风流才子”的
这字如果不落款，都没人能想得到是唐伯虎写的，因为在大部人的印象中，“风流才子”的
沈鹏先生开创了草书入匾的先河，不过他的题匾也不全是草书，也有其它风格，但是一般不
沈鹏先生开创了草书入匾的先河，不过他的题匾也不全是草书，也有其它风格，但是一般不
米芾有一次私下论书，对于北宋二蔡的书法，他是这样评论的：蔡京书法得其韵而失之于法
米芾有一次私下论书，对于北宋二蔡的书法，他是这样评论的：蔡京书法得其韵而失之于法
以前写牌匾的一个难点在于，牌匾多大，就要写多大，因为没有现在那种电脑制作和放大的
以前写牌匾的一个难点在于，牌匾多大，就要写多大，因为没有现在那种电脑制作和放大的
有一次活动，田蕴章先生和崔寒柏先生共坐一桌，崔寒柏先生自我介绍说：我是王学仲先生
有一次活动，田蕴章先生和崔寒柏先生共坐一桌，崔寒柏先生自我介绍说：我是王学仲先生
现在很多人写颜体，受到我们平时写硬笔字的影响，把结构写得很严谨、很紧凑，笔画也追
现在很多人写颜体，受到我们平时写硬笔字的影响，把结构写得很严谨、很紧凑，笔画也追
历史上学颜者多，写出成就者很少。从宋代开始就有不少书家学颜，而真正有结果的时代是
历史上学颜者多，写出成就者很少。从宋代开始就有不少书家学颜，而真正有结果的时代是
欧体毛笔字写得好的人，转写硬笔比较好转，因为笔画结构都比较规范和严谨，风格接近于
欧体毛笔字写得好的人，转写硬笔比较好转，因为笔画结构都比较规范和严谨，风格接近于
启功先生很少写大字，文人书法主要以写小字为主，他开创的启功体书法，用笔较为含蓄细
启功先生很少写大字，文人书法主要以写小字为主，他开创的启功体书法，用笔较为含蓄细
一个字的大字榜书很难写，因为一大张纸只写一个字，既要注意字的大小形态，还要注意落
一个字的大字榜书很难写，因为一大张纸只写一个字，既要注意字的大小形态，还要注意落
严嵩的字只剩下这些大字作品还在，其它的作品估计在当时都被毁了。人品决定了一切，没
严嵩的字只剩下这些大字作品还在，其它的作品估计在当时都被毁了。人品决定了一切，没
古代太监也不全是文盲，根据在宫内所做工作的需要，也会专门培养他们读书，有很多太监
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