八大山人的字好在哪里？看起来胖胖的，用笔也很简单，结构很随意，似乎看不出好在哪。
八大山人的字好在哪里？看起来胖胖的，用笔也很简单，结构很随意，似乎看不出好在哪。
晋韵书斋人的文章
学二田书法的人应该把欧阳询的字作为最高追求，而不是把二田的字作为终极追求。这是一
学二田书法的人应该把欧阳询的字作为最高追求，而不是把二田的字作为终极追求。这是一
林散之的草书不能孤立地看，他是写了一辈子的楷书、隶书、魏碑等书体之后又学习草书的
林散之的草书不能孤立地看，他是写了一辈子的楷书、隶书、魏碑等书体之后又学习草书的
康有为对魏碑极尽吹捧之能事，但是他自己好像学得不多，他自创的“麻绳体”好像也不是
康有为对魏碑极尽吹捧之能事，但是他自己好像学得不多，他自创的“麻绳体”好像也不是
和珅的字被过度夸大了，其实他所处的清代，这样的字应该是比较常见的水平，一般文人都
和珅的字被过度夸大了，其实他所处的清代，这样的字应该是比较常见的水平，一般文人都
何绍基的字为啥是这样的？这与他的“回腕法”握笔姿势很有关系。虽说不同书家的笔法大
何绍基的字为啥是这样的？这与他的“回腕法”握笔姿势很有关系。虽说不同书家的笔法大
启功先生的字适合单个看，写一些楹联还是很好看的，但是写这种横版的题匾，往往略显牵
启功先生的字适合单个看，写一些楹联还是很好看的，但是写这种横版的题匾，往往略显牵
刘炳森的楷书程式化过重，虽说结构很规范，但是缺乏了用笔的灵动性，看起来呆呆的，缺
刘炳森的楷书程式化过重，虽说结构很规范，但是缺乏了用笔的灵动性，看起来呆呆的，缺
鲁迅先生的字不媚俗，这就与其为人一样，不随波逐流。相对于他写的那些楹联、诗词等书
鲁迅先生的字不媚俗，这就与其为人一样，不随波逐流。相对于他写的那些楹联、诗词等书
秘锡林写字就像打太极，有一股内劲。看似信手拈来，变化也不是很明显，实际上内在的骨
秘锡林写字就像打太极，有一股内劲。看似信手拈来，变化也不是很明显，实际上内在的骨
为啥要议论宇文家林？他比崔寒柏老师要低调，但仍然是大家议论的焦点。因为不管大家承
为啥要议论宇文家林？他比崔寒柏老师要低调，但仍然是大家议论的焦点。因为不管大家承
启功为啥写不过民国的那些个大书法家，原因就是那个时代的大家太多了，启功的书法风格
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张旭光能不能排在前十，这个应该是可以的，咱首先界定的是当下的书坛，而且是草书领域
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《颜勤礼碑》的风格与之前出土的《家庙碑》、《麻姑仙坛碑》区别是比较大的，这也正让
《颜勤礼碑》的风格与之前出土的《家庙碑》、《麻姑仙坛碑》区别是比较大的，这也正让
大家看看这个“人”字写得真的好吗？其实这件作品整体是可以的，但是经不住仔细推敲，
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有书友说于右任字的结构不规范，用笔随意，名不副实，称不上是上乘之作。这样的评价暴
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这次这个书法大厦杯的楷书金奖，是不是名副其实并不重要，因为写得再好，也会有争议。
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陈忠康先生反对学习《颜勤礼碑》，他主张学墨迹，虽说这一主张有诸多争论，但也有一定
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张旭光主张不能把书法和写字一概而论，这种观点本质上是把书法和写字强行分开了，事实
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崔寒柏先生的书写状态是比较接近古人的，他的用笔很自然、很自由、很快速，现在很多人
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