汤贻汾 墨梅册，纸本 册页 八开 24×31cm(8) ，约每幅0.7平尺。汤贻
汤贻汾 墨梅册，纸本 册页 八开 24×31cm(8) ，约每幅0.7平尺。汤贻
书画严风的文章
清 雍正帝御笔春条。这就是中国风遇见艺术
清 雍正帝御笔春条。这就是中国风遇见艺术
弘一 行书《絜矩妙义五言联》水墨纸本133×32.5cm。释文：絜矩可为喻，妙义
弘一 行书《絜矩妙义五言联》水墨纸本133×32.5cm。释文：絜矩可为喻，妙义
蒋兆和为民写真的现实主义精神，开创了中西融合的现代水墨人物画新路。他以中国画的纸
蒋兆和为民写真的现实主义精神，开创了中西融合的现代水墨人物画新路。他以中国画的纸
唐寅 桃花庵里的风流与孤愤。弘治十一年（1498年），二十九岁的唐寅赴南京参加乡
唐寅 桃花庵里的风流与孤愤。弘治十一年（1498年），二十九岁的唐寅赴南京参加乡
任预 十二生肖册。任预（1853—1901），字立凡，浙江萧山人，是“海上四任”
任预 十二生肖册。任预（1853—1901），字立凡，浙江萧山人，是“海上四任”
宋画小品是中国绘画史上极为精粹的艺术形式。多为扇面、册页或小幅绢本，尺寸虽小，但
宋画小品是中国绘画史上极为精粹的艺术形式。多为扇面、册页或小幅绢本，尺寸虽小，但
中华人民共和国成立后，随着生活的安定与国家建设的展开，蒋兆和的艺术风格也发生了明
中华人民共和国成立后，随着生活的安定与国家建设的展开，蒋兆和的艺术风格也发生了明
李方膺《杂画图册》。李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，
李方膺《杂画图册》。李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，
齐白石 篆书《兴家高寿五言联》，水墨纸本 134.5×32 cm。释 文：兴家必
齐白石 篆书《兴家高寿五言联》，水墨纸本 134.5×32 cm。释 文：兴家必
清 顾洛 春闺怡情图册。顾洛（1763—约1837），字禹门，号西梅、西梅子，浙
清 顾洛 春闺怡情图册。顾洛（1763—约1837），字禹门，号西梅、西梅子，浙
吴昌硕 春风满庭图，设色纸本 1910年作137×63 cm。创作于1910年，
吴昌硕 春风满庭图，设色纸本 1910年作137×63 cm。创作于1910年，
70年代的解放军美术人物速写。在那个火红的年代，美术工作者们以画笔为武器，深入军
70年代的解放军美术人物速写。在那个火红的年代，美术工作者们以画笔为武器，深入军
陈洪绶（1598年－1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名
陈洪绶（1598年－1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名
山东杨家埠年画作为中国民间艺术的瑰宝，承载着数百年的文化积淀与民俗智慧。它起源于
山东杨家埠年画作为中国民间艺术的瑰宝，承载着数百年的文化积淀与民俗智慧。它起源于
谭延闿 行书《童耕味满联》，水墨笺本 198.5×41.5 cm.×2。释文：童
谭延闿 行书《童耕味满联》，水墨笺本 198.5×41.5 cm.×2。释文：童
任伯年《教子图》，设色纸本 146.5×76.5 cm。题 识：光绪乙未仲夏，似
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颜真卿楷书集字春联。颜真卿的楷书结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄
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1988年的年画 全国人民对美好生活的共同期盼。这就是中国风遇见艺术
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古画里的毛驴。忽忽千载过。而今，任何一个代步工具都胜过驴子，但人们心里仍然渴望有
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